第62章 切除罪惡之源

更多的相冊被海莉從傑夫的臥室裏翻找出來，上面的女孩有的被捆綁，有的眼神迷離，有的癱倒在地上，盡管只是些相片，卻也能讓人看明白，這些女孩拍攝時根本不具備反抗的能力，只能讓人為所欲為。

“人渣！”黛西低聲唾罵。

一切的一切都顯示，傑夫不僅僅是戀童癖，還是非常危險的那種。

海莉又倒了一杯水，硬生生灌進傑夫的嘴裏，畫面再次變黑。

當銀幕亮起的時候，傑夫仰躺在他的工作台上面，下身沒有穿衣服，只是在關鍵位置覆蓋了一大袋冰。

小女孩要閹割了這個戀童癖！

黛西覺得大快人心，男伴的嘴角卻跳了跳。

最後面，不知道什麽時候，托尼·古斯曼又往前挪了兩排，他覺得這部影片越來越有意思了。

與其他人不同，瓊斯·巴特勒笑了起來，作為一個職場女性，她因為性別問題遭受過一些不公平的待遇，看到海莉即將開始的閹割大戲，心中莫名的一陣暢快。

貝克·拉森特因為自身的關系，相對比較冷靜，只是從專業的角度來看這段戲。

那個叫做墨菲·斯坦頓的導演，在這裏使用了俯拍，對傑夫被綁雙手進行特寫，從上往下移鏡頭，掃描傑夫的身體，直到被冰塊敷蓋的下體處為止，清楚的交代了傑夫的狀態，也為之後的閹割埋下伏筆。

而且傑夫躺在金屬桌面上，燈光照射到金屬桌面上的刺眼反射光也剛好因俯拍而被捕捉到，也讓人感到了那恐怖的冷色調，預示著有不好的驚悚的事情將要發生。

接著是海莉與傑夫的對話，鏡頭不斷在海莉與傑夫之間切換，而且都是給到兩人的面部特寫，這是一種心理蒙太奇，形象生動的展示出人物的內心世界，讓觀者感受到海莉的冷靜與傑夫的驚慌。

導演2至3秒的切換鏡頭，也使得影片節奏加快，強化了觀者的心理緊張。

這一部分一直是逆光拍攝，背景的亮與人物的暗形成了鮮明的對比，烘托出了陰森與神秘感，很容易讓人緊張的猜測究竟要發生什麽。

這個導演在攝影、剪輯和光線的運用上面都有獨到之處，完全不是帕克城路邊那些亂拍一氣的人。

看到這裏的時候，托尼·古斯曼目光迅速在影院中不多的觀眾之間梭巡一遍，想要找到導演的所在，這個從來沒聽說過名字的家夥，是個非常有想法的導演，只要能保持水準，假以時日的話，肯定不是無名之輩。

這個家夥在鏡頭語言的運用上相當老練純熟，根本不像是個新手。

當傑夫問，“冰塊用來做什麽？”

鏡頭馬上給到海莉把窗簾拉開，畫面立刻變得明朗，預示著謎底即將揭曉，接著鏡頭俯拍特寫傑夫的面部，光照在了他的面上，可以清晰看到他緊張掙紮的扭曲表情，也體會到傑夫知道將有不好的事發生在自己身上，並且切換到傑夫的視角，通過推鏡頭，縮小景別範圍，讓人和傑夫一起看到海莉得瑟的表情以及拿來一把手術刀。

謎底到這裏呼之欲出，這種同步感能讓人切身體會到傑夫此時的心情。

當傑夫知道海莉要閹割他的時候，再次俯拍特寫他的臉部驚恐表情，與之相對的則是海莉坐在另一邊跟他對話。

導演使用的手法都相當巧妙，更讓托尼·古斯曼滿意的是，所有的手法都簡單易懂，這一點相當重要，因為晦澀的鏡頭往往是驅趕觀眾的利器。

這段只有三種鏡頭，海莉的面部特寫鏡頭，海莉的全景鏡頭以及傑夫半身出現的遠景鏡頭。

通過鏡頭傳遞的信息，很輕易就能讓人讀出海莉完全占據了主動，依然冷靜自信，而傑夫是受控制的弱小一方，而且有趣的是鏡頭出現海莉時背景是藍色的墻，和海莉身穿的手術服的色調一致，出現傑夫的鏡頭時背景卻是紅色的墻，導演明顯巧妙的運用冷色調的藍映襯出海莉的沉著冷靜，用暖色調的紅則映襯出傑夫的緊張驚恐。

這些說起來很簡單，但任何一個導演想要做到，都必須具備相當的能力。

毫無疑問，墨菲·斯坦頓這個新人導演的能力，遠遠超過他的心理預期值。

頻繁跳動的短鏡頭讓托尼·古斯曼看到了導演掌控節奏的能力，隨後的長鏡頭，也令他不斷點頭，這個新人導演的長鏡頭敘事能力同樣出色。

海莉短暫離開的時候，畫面回到傑夫身上，變成了長鏡頭，鏡頭在瘋狂掙紮的傑夫與放在茶幾上的手機間來回移動，深刻表達出傑夫逃生的渴望。

而在海莉回來後，傑夫講述了一段回憶，整個回憶再次運用了長鏡頭，導演通過搖、移鏡頭，並使用近景來表現正在講述回憶的傑夫，突出了傑夫真誠與可憐，想用真情流露來打動海莉，使海莉放過他。