第191章 為難和反對（第2/2頁）

幕後的菲力·拉舍爾、保羅·威爾森、海倫娜·埃斯波拉、大衛·羅比和傑克·沃森更是沒有異議。

他們同樣清楚一個成熟默契的制作團隊對制作一部影片的重要性。

所以，米拉麥克斯再一次讓艾瑞卡·斯坦伯格擔任項目的制作人。

不過，也不是一切都會這麽順利。

在比爾·羅西斯與艾瑞卡·斯坦伯格就墨菲等人的薪酬談判上，遇到了一些麻煩。

按照墨菲的預算和米拉麥克斯的預估，這個項目的制作投入怎麽都不可能低於三千萬美元，即便是米拉麥克斯這種等級的電影公司，如此大的投資也感覺到了壓力。

特別是他們在昆汀·塔倫蒂諾的《殺死比爾》上面投入巨資，影片卻因為各種關系一拖再拖，到現在還沒有上映，整個公司的資金鏈已經有些吃緊了。

即便可以通過融資和預售解決部分制作資金，米拉麥克斯卻也需要投入一定的啟動資金，他們不可避免的要壓縮前期投入，以減少投資風險和資金壓力。

因此，米拉麥克斯不想付給墨菲這個導演和其他演員過高的基礎片酬。

尤其墨菲，連續兩部影片全球票房超過五千萬美元，已經可以讓比爾·羅西斯向米拉麥克斯喊出五百萬美元級別的導演片酬了。

這樣的片酬無疑會進一步推高影片的制作成本，對於資金鏈吃緊的米拉麥克斯來說，這是很不想看到的情況，他們需要減小壓力，也需要制作團隊分擔風險。

在好萊塢，最好的辦法就是把這部分成本壓入後期分成裏面，影片盈利不佳，創作團隊也拿不到多少酬勞。

米拉麥克斯只開出了二百萬美元的基礎酬勞，墨菲對此沒有異議，只是交代比爾·羅西斯在後期分成上面盡力爭取。

經過兩輪談判，雙方很快達成了協議。

墨菲在影片開拍前和完成所有制作後，可以分兩次拿到各一百萬美元的基礎酬勞，如果未來《罪惡之城》的北美票房超過已經確定的三千五百萬美元制作成本線，他能拿到一百五十萬美元的基礎獎勵，如果北美票房達到五千萬美元，則能拿到三百萬美元的分成獎勵，八千萬美元是四百五十萬美元，一億美元則是六百萬美元。

這只是分成協議的一部分，在比爾·羅西斯的談判下，墨菲還將第一次參與到影片的周邊分紅當中。

根據雙方簽訂的協議，除了工會硬性規定的比例，墨菲還能得到《罪惡之城》北美電視和錄像帶版權收入的百分之一作為報酬。

這一比例看著確實不高，比如影片的首輪電視播放權賣出幾百萬美元的話，他只能得到幾萬美元，但這是長期的飯票，影片不會只在電視台播放一輪，DVD是把租賃和銷售都計算在其中，也就是說只要這部影片還存在，就可能為他帶來收入。

誇張點來說，即便哪天他破產沒錢了，也不至於連吃飯都成問題。

至於好萊塢影片如今越來越倚重的海外票房，墨菲暫時還沒有參與分成的資格。

確實，很多劇組為了減少資金壓力和降低風險，會與哪怕是名氣不大的演員導演簽訂分成協議，但協議方資歷不足，就想拿到高額度比例的分成，只能說癡人說夢。

墨菲很清楚，自己這條不斷向上攀登的好萊塢之路是一步步走出來的，不是妄想想出來的。

搞定這些談判，劇組順理成章的正式成立，弗蘭克·米勒也從紐約來到洛杉磯進入劇組，不過他這個掛名導演也就是掛名，劇組所有重要位置幾乎都是墨菲的長期合作對象，即便他想做什麽，沒有墨菲點頭同意，也根本做不到。

當然，墨菲的影片就是以漫畫風格作為基調，雙方之間也不存在理念性的沖突。

而且弗蘭克·米勒也不是那種張揚的人，要這個職位更重要的是監督，而不是制造矛盾。

與之相比，反而是哈維·韋恩斯坦提出的演員要求，更讓墨菲為難和反對。