第258章 強迫透視

轉身向著外面走去，小羅伯特·唐尼扭著風騷的屁股，邊走邊說，“這麽大的房子，為什麽都空著？為什麽只有兩個X戰警？”

“噢……”他又一次發出誇張的聲音，這次連制片方也不放過，“肯定是二十世紀福克斯投入的資金不夠，沒有足夠的錢請更多的X戰警。”

他話中似乎有點憤怒，“為我拍的傳記電影，竟然是一部小制作！”

原本台詞到這裏就該結束，墨菲也準備喊停，但小羅伯特·唐尼卻沒有停下來的意思，伸出一根手指，指著鏡頭，“嘿，白癡導演，如果你搞砸了，我一定會讓你變成我的樣子！”

“Cut！”

看到小羅伯特·唐尼不再說話，墨菲喊停劇組，站起來後，對片場那邊豎起一根拇指，“做得好，唐尼！”

剛才小羅伯特·唐尼的臨場發揮雖然不在劇本計劃之內，但拍攝本來就彈性較大，出色的演員在拍攝中也經常會因為代入角色，出現一些臨場發揮的情況，只要對影片有益，導演一般也不會排斥。

這次打破第四堵墻對自己開嘲，墨菲認為小羅伯特·唐尼做的就非常好。

絕大多數情況下，像死侍這樣在一部影片裏面打破第四堵墻，都是電影制作的大忌，輕易就會讓觀眾出戲，因此也沒有其他影片會輕易嘗試，但《死侍》不同，既有漫畫的設定作為基礎，又符合影片整體風格的需要，打破第四堵墻有益無害。

不過，墨菲也清楚，即便這部電影是《死侍》，打破第四堵墻也要注意時機和數量，否則這種瘋狂的吐槽同樣會讓觀眾出戲。

第一場戲拍攝的非常順利，這個搭建的場景的用途也到此結束，耗費數天的布置，只為了短短幾分鐘的拍攝，這在電影制作中非常常見。

墨菲喊了轉場，劇組也沒有走多遠，就在旁邊的另一塊綠幕前，拍攝起了莉莉·柯林斯飾演的黑蛛和那位俄羅斯裔演員飾演的鋼力士的鏡頭。

這也是一次吐槽。

“每次一有機會，我就讓死侍加入我們……”

拍攝剛剛開始，那位叫做克拉科夫的俄羅斯裔演員只說了半句話，就被墨菲喊停，“Cut！”

莉莉·柯林斯站在綠幕前，轉頭看向克拉科夫，知道犯錯的肯定是他。

果然，墨菲大聲說道，“你說的是什麽？美式英語？還是法式英語？我要帶有俄羅斯口音的英文！”

身上掛滿動作捕捉器的克拉科夫立即意識到自己犯了錯，趕緊說道，“抱歉，導演，我一定會注意發音。”

鋼力士在漫畫中的設定就是來自俄羅斯，否則墨菲也不會找一個俄羅斯裔演員使用動作捕捉。

“各部門回位！”墨菲大聲喊道。

其他部門不用多動，主要是菲力·拉舍爾的攝制組需要重新調整，由於采用的是動作捕捉拍攝，而且兩個角色在影片中的實際身高差別相當大，演員之間卻沒有這麽多，肯定無法使用普通的拍攝辦法。

墨菲使用的是業內比較流行的做法，這種體現角色身高差的拍攝，過往好萊塢有不少解決的辦法，但前幾年被彼得·傑克遜拍攝霍比特人的戲份時做了相當多的改進，已經非常成熟了，完全可以拿來做適當的調整後用於拍攝。

這就是強迫透視法。

所謂強迫透視就是利用光學與視覺的錯亂假象，使得被攝物體變形，更近、更大、更小等等，利用人眼視覺感知的錯覺，讓被拍物體與周圍環境產生錯誤的相對性，再加上攝影者的創意以及相機的角度變幻，拍攝出與事實比例完全不同的場景。

等菲力·拉舍爾將一系列設備重新調整到位，拍攝再次開始。

劇本裏面，這是鋼力士與黑蛛走在一起的對話場景，現在的拍攝，莉莉·柯林斯卻和克拉科夫隔著相當遠，完全置身於不同的綠幕環境當中。

所有鋼力士出現的場景，墨菲和菲力·拉舍爾都有過討論，他也做出了相關的預案。

拍攝時，他將透過刻意改變畫面的前後感、引導線，讓鏡頭產生錯覺，於是人物的比例大小就可以誇張的呈現。

按照他的要求，克拉科夫獨自處於莉莉·柯林斯所處的主場景旁邊的綠幕空間內，用於拍攝的主攝像機會更貼近他，而遠離莉莉·柯林斯，以營造高大的效果，後期用CG將背景移除，再加入合適的電腦CG背景。

莉莉·柯林斯和克拉科夫在不同的位置，以並列的方式往前走，除了主攝像機外，墨菲還架設了第二台用於輔助拍攝的副攝像機。

由於拍攝時會用到軌道、吊臂等設備，墨菲讓主鏡頭不斷移動拍攝，因此也在拍攝期間即時以電腦去控制第二機位，第二機位同樣位於克拉科夫這一端，卻不會像主鏡頭那樣做大範圍的移動，只會在一段極短的導軌上，做緩慢的運動拍攝。