第593章 心理暗示（第2/2頁）

不過，如果是這樣的話，那麽對傑夫的演員就將會有很高的要求——不能太過刻意，不能太過明顯，不能太過多余，細微的一點，點到為止、恰到好處卻又能夠準確銳利。這種收放自如的演出，對於觀眾來說似乎看不出“表演的痕跡”，但對於演員的要求卻十分苛刻。

第二方面則是從心理暗示層面來展示，比如說傑夫家的裝潢，這也是電影的主要展示場所。表面看起來，傑夫家所有的裝潢都十分正常，而且十分現代，完全符合一名精英攝影師的風格，但他卻在家裏大廳的正中央設計了一個小型花園，可以說是小型花園，也可以說是孩子的遊樂場，還可以說是遊泳池——總而言之就是體現孩子氣的一方天地，不需要太大，可能長兩米寬兩米就足夠了，裏面堆放著鵝卵石，還有一些多肉植物，可以讓孩子在裏面戲耍。

甚至於，傑夫可以在這裏設計一個保險箱，將自己拍攝的孩子果體照片、戀童癖的相關資料都隱藏在裏面。

還有廚房裏的酒櫃，在劇本裏海莉為傑夫調制了雞尾酒，酒櫃裏的豐富收藏，以及傑夫渴望喝酒卻避免暴露自己而壓抑沖動的矛盾，最終又抑制不住欲望開始喝酒。這樣的小細節可以將傑夫內心的掙紮以及戀童癖症狀重新復蘇的跡象呈現出來。

另外，房間的顏色十分大膽，天藍色、大紅色、檸檬黃的運用充滿了活潑的跳躍，但傑夫本人的穿著打扮卻十分低調，灰色、褐色、黑色、深藍色之類的暗色調，包括衣櫃裏的衣服也都是如此。這也意味著，皮囊之外的面具是一本正經的成年人，但皮囊底下的靈魂卻隱藏著引誘孩子的貪婪。

就連床頭櫃的毛絨玩具都可以作為暗示道具。不過，對於這一點蘭斯也不太確定，他需要咨詢一下專業心理醫生，然後再進行衡量。

當然，和海莉一樣，傑夫的台詞也需要做出相對應的調整。與海莉不同的是，傑夫有兩幅臉孔，在被揭發真相之前，傑夫是義正言辭、滿臉正義；被海莉發現真相之後，傑夫則是羞愧、恐懼和懦弱。

在上一世的最終完成版裏，傑夫表現出來的憤怒占據了主要地位，傑夫始終在試圖控制局面，即使他被綁在了椅子上，他也認為海莉逃不出自己的手掌心，而當自己的真實面目被揭發之後，憤怒的聲嘶力竭占據了上風。

但蘭斯卻認為，傑夫的內心本質是膽怯懦弱的，他所謂的強硬是裝出來的外殼，只需要海莉稍微再強勢一點，他就會像是被戳破的氣球，變得無比懦弱。所以，傑夫的憤怒，更多是虛張聲勢、徒有其表。這一點細微的差距，不僅僅是表演方式的不同，也將會讓完成之後的角色更加生動立體。

傑夫的表演著力點在於“變”，心理狀態的變化圍繞著靈魂的膽小和怯懦展開，伴隨著事情的推動，他的心理狀態一點一點走向崩潰邊緣，在故事的最後，懦弱的傑夫居然有勇氣選擇自殺——這也需要通過表演來完成。

在觀看完上一世的“水果硬糖”之後，人們對於兩位演員的表演都會拍手稱道，各有各的閃光點，雖然說海莉承擔了故事的厚度和深度，電影結束之後的反思都是由海莉所引發的；但事實上，單純從表演難度的角度來說，傑夫才是最為困難的，在更加狹小的空間裏需要展現更加豐富的層次。可惜的是，傑夫也好，海莉也罷，劇本都沒有賦予他們更多的發揮空間，這才造成了人們的錯覺。

在原版之中，帕特裏克·威爾森（Patrick Wilson）出演了傑夫一角。毋庸置疑，他奉獻了精彩絕倫的演出，但卻受制於作品的整體質量，沒有得到更多的認可。

帕特裏克是百老匯出身的演員，表演功底十分紮實，能唱能跳能演，甚至兩度贏得過托尼獎的提名，而且他那種文質彬彬的紳士外貌卻往往能夠爆發出強有力的演出能量，令人刮目相看。後來，帕特裏克更多是活躍在恐怖電影之中，表演才能沒有被好萊塢挖掘。

在“水果硬糖”裏，帕特裏克那遊走於生死邊緣的驚恐和絕望，確實令人印象深刻。現在，蘭斯對劇本進行了改編，賦予傑夫這個角色更多靈魂，帕特裏克還可以勝任嗎？