第855章 劇本框架（第2/2頁）

迪斯尼始終沒有想明白：同樣一套東西，為什麽突然觀眾就開始膩味了？不僅僅是鋼鐵俠一個角色，其他英雄角色也都是如此。百思不得其解的結果就是，他們決定在觀眾徹底不買賬之前，多多挖掘角色的剩余價值，即使過度開發也在所不惜。

其實在蘭斯看來，問題的核心並不復雜。以鋼鐵俠為例，如果可以在劇本裏對托尼的心態轉變稍加敘述，不需要像“黑暗騎士”那樣深入挖掘，只需要像“鋼鐵俠”一樣給予一個理由，然後圍繞著理由串起一條支線，甚至可以加入小辣椒的角色分量，幫助托尼完成心態的轉變。如此一來，不僅可以豐富劇情，讓故事變得具有說服力；還可以豐富角色，讓鋼鐵俠變得立體而復雜起來，反過來，角色的變化又可以帶動劇情，衍生出更多具有深意的劇情分支。

比如說“美國內戰”，鋼鐵俠站到美國隊長的對立面，就會顯得更加具有說服力，同時劇情的精彩指數也勢必將會直線上升。

漫威宇宙打算走輕松幽默的路線，這一點蘭斯給予贊同，不是所有作品都適合像克裏斯托弗·諾蘭那樣拍的；但增加角色心理變化，並不意味著就告別了輕松幽默，在爆米花電影裏，只需要賦予角色一個具有說服力的情感深度來源——愛情、友情、親情都適用，就可以淺層面地挖掘角色深度，完成故事核心思想的建立和深化。

其實，“蜘蛛俠3”就曾經做過類似的嘗試，但山姆·雷米撰寫的劇本有些發力過猛了，衍生出毒液這一角色，使得故事有些荒腔走板；同時又沒有能夠對毒液的心理層面給予足夠的支撐，甚至就連毒液的角色描寫都十分膚淺，直接導致的結果就是觀眾滿頭問號，甚至大呼荒謬。

即使如此，蘭斯覺得這種嘗試是正確的，也是必須的，但卻不能像“蜘蛛俠3”的毒液一樣，成為故事主線，只能像“黑暗騎士”一樣，以支線的形式存在，卻起到升華作品的作用——主線自然還是爆米花電影的正義對抗邪惡。

蘭斯認為在托尼·斯塔克身上演繹這樣的變化是正確的做法，但不在“鋼鐵俠”的劇本裏，而是在“鋼鐵俠2”、“鋼鐵俠3”的劇本裏，真正徹底改變續集的劇本。蘭斯清楚地知道，“鋼鐵俠”的劇本已經足夠飽滿了，再添加內容就是畫蛇添足，反而容易弄巧成拙，不過導致可以增加幾個細節畫面，埋下伏筆，其他真正的改動還是放在反派角色身上。

“鋼鐵俠”的故事在蘭斯的腦海裏存在著上一世的參照物，創作起來自然是事半功倍，當然，蘭斯只記得故事框架，台詞內容和人物塑造都必須由他推翻重來，說起來容易，但工作量也不可小覷。不過，比起“無敵浩克”來說，“鋼鐵俠”的故事框架完全可以稱得上是簡單輕松。

“無敵浩克”，這絕對是一個大麻煩，在上一世，綠巨人先後三次登上大屏幕，無一例外地遭遇了轟轟烈烈的慘敗，即使是李安也沒有能夠力挽狂瀾。現在，蘭斯創作“無敵浩克”的劇本框架，他首先就必須將上一世的“無敵浩克”完全推翻，從頭開始；其次還必須對綠巨人的角色、故事發展脈絡全部重新整理；同時還必須考慮到綠巨人在漫威宇宙裏的位置，這意味著蘭斯需要翻閱大量的漫畫，尋找靈感。

創意委員會倒是現成的參考顧問，但蘭斯卻不打算這麽早就把主動權交出去，所以他又回到了最開始的地方，一切都必須靠自己。這讓蘭斯回想起了當初構思“超人歸來”的時候。