第884章 躋身經典（第2/3頁）

整部電影最動人的時刻，莫過於那句‘麥克斯，我的名字叫麥克斯’，這不是愛情的萌芽，這也不是友誼的建立，這是戰士之間惺惺相惜的敬意和默契，兩個角色之間根本不需要愛情線的畫蛇添足，就已經足夠飽滿，讓人動容。

費羅莎身上維系的，是向往自由的光芒，更是女權主義的崛起。塞隆繼‘女魔頭’之後，奉獻了她職業生涯最精彩的表演，那雙堅毅而明亮的眼神，帶著殺伐果決，也帶著溫柔脆弱，層次分明、入木三分，她的表演裏有一種難以言喻的韌勁，讓人忽視了費羅莎的性別、也忽略了費羅莎的處境，只是堅定不移地跟隨著她的腳步，在狂暴之路上肆意狂奔。

施特雷洛與塞隆兩位演員的強大氣場碰撞出了2006年以來的最出色表演！

相較於兩位主角而言，納克斯無疑這一個意外驚喜。

納克斯這個角色代表的是廢土末世之下的新生代，他們沒有道德和罪惡的概念，所有的信仰都是來自於不死老喬。施特雷洛在劇本之中有這樣一個細節，以納克斯為代表的戰爭之子們詞匯十分貧乏，翻來覆去都是相同的幾個形容詞，納克斯甚至不知道‘樹’這個單詞怎麽說——因為他們所有的詞匯都是來自於不死老喬，那些形容詞就是不死老喬平時掛在嘴上的單詞。這就是後‘罪惡之城’時代誕生的新生代。

他們狂熱，他們執著，他們癲狂，他們就像是沒有自己思想能力的木偶一般，在不死老喬的操縱之下，執行著命令，向往著英靈殿，這種近乎於邪教的信仰，真正詮釋了‘正義與罪惡之間不再有界線’的殘酷現實，所謂的道德、所謂的邪惡、所謂的錯誤都缺失了社會標準，淪為不死老喬的個人崇拜。那麽，未來有一天，麥克斯死了，費羅莎死了，那些曾經見證過文明社會的人都消失了，這個社會又將如何？

遁入更加可怕的黑暗？不，社會將會迷失，徹徹底底地迷失，這才是廢土世界最可怕的地方。

但施特雷洛終究還是沒有徹底掐滅曙光，如同麥克斯與費羅莎建立起的戰士情誼，納克斯根植於靈魂深處的狂熱和信念，讓他做出了‘正確’的選擇，終究開花結果，他犧牲了自己獻身於英靈殿，同時成全了希望種子的殘留，為人類保留了一絲曙光。

在納克斯身上，施特雷洛暗示了：人之初，性本善。歸根結底，施特雷洛還是沒有對人類失去希望，在犯罪三部曲之後，他終於展現出了對人類岌岌可危的脆弱信任感。

法斯賓德，這位名不見經傳的德裔愛爾蘭演員，奉獻出了今年大屏幕最令人眼前一亮的表演，狂熱卻不失控、執著卻不死板、簡單卻不膚淺，出色的台詞功力被發揮到了極致，每一次登場都對故事的鋪墊和推動起到了至關重要的作用。即使是在施特雷洛和塞隆兩位演員面前，他也毫不遜色！

三個角色，施特雷洛通過三個角色支撐起了整個故事，將犯罪三部曲之後的末世展現在了人們面前，信仰的崩塌、希望的崛起和性別的平等，真正地成就了‘狂暴之路’的獨一無二。

另外值得一提的是，安加拉德作為母種的精神領袖，在有限空間之內迸發出了難以置信的光芒！

安加拉德被不死老喬視為掌上明珠，不是因為愛，而是因為執念，得到一個健康子孫延續的執念，當這股執念在罪惡巖石之上盛開出罌粟花蕾時，安加拉德失去了生命的意義，淪為一個工具，傳宗接代的工具。施特雷洛在單線程的敘事之中卻為這個角色注入了難以置信的內涵：她孕育了新生代，她被囚禁在暗無天日的牢籠之中，她的靈魂和生命都不具備任何意義，但她卻赤裸著雙腳走上了血與沙交錯的荊棘之路，沖向屬於自己的自由。

她不僅僅是一個殉道者，同時還是自由的萌芽和希望的延續，她的出走帶動了其他母種的崛起，她的犧牲成全了自由的夢想。甚至可以說，費羅莎因為她而堅強，納克斯因為她而覺醒，麥克斯因為她而醒悟，一個角色，卻串聯起了整個故事的支架。

雖然安加拉德不算是鐵三角之中的一員，但她的角色分量卻遠遠超乎想象。施特雷洛僅僅只用寥寥數筆就勾勒出如此深刻內涵，讓人不由肅然起敬。

邦辰，作為一名世界頂級名模，她的表演舉重若輕之中卻帶有一種杜鵑泣血、飛蛾撲火、刀尖狂舞的決然，賦予了安加拉德一個高尚而純凈的靈魂，猶如鳳凰涅槃一般讓電影得到了蛻變。不可思議！不可思議！正當所有人都以為邦辰將會成為電影最美麗的花瓶，鑄就一道亮麗風景線時，她卻悄然地宣告了自己對演員的野心和渴望。

也許稚嫩，也許粗糙，也許奔放，邦辰的表演不是完美的，但卻可以品味出來自靈魂深處的呐喊。這才是真正的不可思議！