第941章 伯樂名聲（第2/2頁）

縱覽蘭斯的職業生涯曲線，以發行起家，負責挖掘歐洲的優質獨立作品；而後轉戰導演，“上帝之城”一炮打響；此後雖然涉足商業電影，但每一部電影裏的獨立屬性卻依舊閃耀，在“狂暴之路”身上更是達到巔峰。可以說，蘭斯對獨立電影、對小成本投資、對邪典作品、對個人風格的理解，確確實實得到了證明，這也為他贏得了“伯樂”的名號。

這也是弗朗索瓦找到蘭斯的原因。

弗朗索瓦手中的傳記小說確實吸引了蘭斯的目光，這部作品就是“潛水鐘與蝴蝶”。這是由前任法國時尚雜志“她（ELLE）”的主編、記者讓·多米尼克·鮑比（Jean Dominique Bauby）撰寫的傳記，這是他身患“閉鎖綜合征”之後用左眼所撰寫的書，可惜的是，在書籍出版之後的第二天，他就與世長辭了。“潛水鐘與蝴蝶”這個名字，隱喻了讓患病之後的人生，潛水中象征著他的軀體受到了沉重的禁錮，不得釋放，不能自由；而蝴蝶則代表她的精神世界，可以自由飛翔，暢遊世界。1997年，這本小說出版之後，轟動了整個法國。

所謂的閉鎖綜合征，就意味著讓不能活動身體、不能說話、不能自主呼吸，他幾乎完全喪失運動技能的軀體之中，只有一只眼睛可以活動，這只眼睛是他清醒的意識與這個世界唯一的聯系工具，眨眼一次代表肯定，眨眼兩次代表否定。讓就是用這只眼睛來選擇字母牌上的字母，形成單詞、句子，甚至是一整頁的文字，完成了這本傳記。

“潛水鐘與蝴蝶”無疑是一部出色的作品，但想要拍攝成功，卻絕非易事，最重要的是由誰來飾演讓？病床上的讓，他只有一只眼睛能夠傳達情緒，這對表演提出了近乎苛刻的要求；而回憶中的讓，又必須以內斂而豐富的表演來呈現出情感的細膩變化，演員身上的重擔不可小視，尤其是考慮到必須使用法語，選擇範圍就更窄了。哈維爾·巴登在相似類型題材作品“深海長眠”裏奉獻了奧斯卡級別的演出，但“潛水鐘與蝴蝶”的表演難度比“深海長眠”更大。

這也是弗朗索瓦在法國遲遲找不到投資方的原因——“潛水鐘與蝴蝶”看起來就是那種“留在紙面上比搬上大屏幕更好”的作品。混沌影業雖然是美國公司，但顯然，蘭斯的伯樂名聲足以讓弗朗索瓦做出大膽的嘗試了。

上一世，“潛水鐘與蝴蝶”最終由美國導演朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）接手，這位曾經執導出“輕狂歲月”和“夜幕降臨前”等佳作的導演，賦予了電影一種近乎囈語的散文式風格，波瀾不驚之中的浪漫有種致命的法國味道。可以說，朱利安完成了一次成功的工作。

蘭斯把弗朗索瓦的名片收下了，並且將“潛水鐘與蝴蝶”的原著也收下了，同時當天晚上就把這部作品告訴了詹姆斯·柯登。

混沌影業需要有條不紊地開拓自己的制作和發行腳步，黑名單雖然是混沌影業負責發布的，但其實混沌影業占據的優勢微乎其微，他們還是一樣要和其他人進行公平競爭。所以，像“潛水鐘與蝴蝶”這樣主動送上門來的佳作，蘭斯自然不會錯過。

對於“潛水鐘與蝴蝶”，他不會擔任導演，他不會撰寫劇本，可以的話，他甚至不會擔任制片人，而是全權交給混沌影業來運作。只有這樣，未來混沌影業才會擺脫夢工廠的窘境——如果史蒂文·斯皮爾伯格、傑弗瑞·卡森伯格、大衛·格芬不親自上陣，他們的作品質量就難以有所保證。

正如蘭斯所預料的，一部接著一部作品的成本，在“狂暴之路”的大獲全勝之下，爆發出了巨大的能量，現在混沌影業才真正走上了正軌，進入自主運轉的階段。這對於接下來開發漫威宇宙的工作來說，至關重要——蘭斯畢竟分身乏術，不可能一手包辦所有事。

蘭斯帶領著劇組團隊在歐洲展開宣傳，同時為混沌影業的未來發展進一步開拓更多可能性，與此同時，“狂暴之路”收割票房的旅程也一步一步走向高潮，無論是北美大陸還是海外市場，電影展現出來的票房統治力都強大得令人絕望，歷史記錄一項接著一項地消失，送葬者正在走向一個沒有人探索到的領域！