第418章 余者皆噪音（三）

“剛才雷鑫同學的介紹，我得更正一下，我心理學博士還是在讀，畢業年限還不知道，估計是一二年左右能夠畢業，音樂學裏面我雙修的是musicology（音樂學）和Musicperformance（音樂表演），主修樂器是長笛，研究生是在EastmanSchoolofMusic（美國伊斯曼音樂學院）讀的，我的導師是YiannisHrysomallis（雅尼·克裏索馬利斯）。先做一個簡單的自我介紹，因為我看見這裏有很多新朋友。”林熙一邊說話，一邊按下遙控器按鈕放下投影幕布，高跟黑絲套裝，怎麽看都容易讓人想歪，偏偏林熙又是那種外表一本正經，骨子裏撩人的女性。

放下幕布林熙轉過身來拿著話筒說道：“之所以有這次沙龍是因為在GG音樂群裏，很多像我們學習古典音樂或者愛好古典音樂的筒子們會討論，為什麽現代音樂這麽難聽，我們還要去聽現代音樂，這次沙龍的主題，一開始就是源於我們有這樣的一個討論吧！然後非常有趣的是，我在美國EastmanSchoolofMusic讀研究生的時候，剛好我們學院和experimentalism（美國實驗主義）非常有淵源，可以說是美國實驗主義的起源地之一。BuckJones（實驗主義先鋒音樂家）還在我們學校當了很多年的客座教授。所以我對現代音樂是非常非常有感情的。而且二十世紀可以說是，在音樂史上來說是一段非常有意思的時期。可以說是最好的時代，也可以說是最壞的時代。為什麽這麽說，那麽等會我們展開在討論。我們今天的題目是‘余者皆噪音’這是紐約樂評人ALEXROSE說的一句話，用這句話來形容二十世紀的音樂，可以說是很有趣的暗喻，二十世紀的音樂之所以和以前不同，是因為在二十世紀，‘音樂’這個概念都有了新的定義和新的看法。”

“我在講正式內容之前呢，先要跟大家說一個音樂史上非常非常著名的事件，如果你今天走出了這個門什麽都不記得了，那也一定要記住這個事件，這個你也可以拿去忽悠一下別人，裝一下大拿。”說完這句，林熙將放在矮幾上的筆記本上操作了幾下，調出了一張標有法文的劇院圖片，看了一眼投影幕布上的圖片，她接著說道：“這是一場關於首演引發的騷亂。首先這個時間點是一九零三年五月二十九號，已經是一百多年前了，地點是在巴黎，不好意思，劇院的名字不會念，因為是法文。”這裏林熙露出了一個甜美的笑容，讓聽眾也情不自禁的跟著笑了，笑了一下林熙撩了一下耳邊的頭發，說道：“主人公是伊戈爾·菲德洛維奇·斯特拉文斯基，他當時寫了兩首……”

程曉羽班上的《音樂學》還沒有開課，所以對林熙並不是特別的了解，但今天看她聊“西方音樂史”格外的生動有趣，尤其是當講解者還是一個非常吸引人眼球的女性，吳凡顯然對禦姐比較有愛，燙著大波浪的林熙渾身上下都散發著一股成熟的誘人魅力，舉手投足之間都揮灑著自內而外的女性豐韻，玲瓏有致得身線和攝人心魄得面孔簡直就是為各種禁忌片量身定制的女主角。

差不多一個小時的講解，對於在座所有懂古典音樂的人來說，可謂是全程高能，程曉羽除了當代的一些知名音樂家不太了解之外，也聽的津津有味。

“最後就一定要提到一個美國作曲家JOHNCAGE，他的音樂理念就是‘everything we do is music。’，他非常的喜歡運用沉默，並且最早放棄了形式與結構，熱衷制造‘隨機音樂’，獨愛電子聲效和視覺藝術，還創造了延伸技巧，什麽是延伸技巧，比如說我們彈鋼琴，只會彈奏琴鍵，而延伸技巧就是打開琴蓋，用不同的棉布擦拭琴弦來發出不一樣的聲音，或者是乒乓球來敲擊琴弦……我們這裏也有一位先鋒派的未來音樂家，程曉羽，他在迎新晚會上寫的《樂之光》可以說是典型的新派交響作品，並創造性的引用了爵士鼓，寫了一章爵士鼓協奏，非常的了不起。至於最近寫的《梁祝》則更加讓人驚嘆，完全融入了華夏音樂特性的一首交響詩篇，雖然說有先天的不足，但是說實話對於這樣一首開創的性的華夏交響並且還是一個大一學生的作品，我們實在不能苛求更多了，希望大家給他點掌聲。”頓時不大的客廳了響起了熱烈的掌聲。

程曉羽無奈只能站起來，鞠躬致謝。

掌聲停息之後，林熙繼續說道：“我主講的西方音樂史就告一段落了，不好意思，我真不是因為程曉羽是我學生，才強行為他打一波廣告，希望大家有機會能去聽聽《梁祝》。謝謝大家。接下來我們就有請冷峻來聊一聊《音樂錄音帶的人文氣息》。”

穿著淺色休閑外套，裏面穿著高領毛衣的冷峻從沙發上站起來，對著林熙笑了一下，走上前拿起話筒說道：“前面林熙旁征博引妙趣橫生的《西方音樂史》讓我們大致了解現代音樂的起源，我今天的話題就沒有那麽高端有逼格了，起因是最近很火的一部MV，叫做《因為是喜歡》。不知道大家看過沒有？”