第四百三十二章 戛納隨想（3）

一個小時不算長，但足夠讓皮埃爾對法國的電影基金制度有個大概的講解。

他們有一項電影扶持法案，就是從每張電影票（5-6歐元）中提取約11%的特別附加稅，用於扶持本土作品。

而隨著電視業和新媒體的不斷發展，原本單一的稅源已經擴展至DVD銷售、網絡視頻點播、電視台放映等等。

這一大筆款項，由隸屬於文化部的國家電影中心（簡稱CNC）負責掌管和運行，主要的途徑有兩種：自動性資助和選擇性資助。

前者，是將片方在電影放映時所繳納的稅款，按照一定比例劃入由CNC為其設立的個人賬戶。當片方在拍攝下一部作品或償還債務時，就可以直接申請使用。當然，這有個時間限制，5年內不使用，視為自動放棄。

後者，類似於銀行貸款。CNC每年在全國接受幾百個候選劇本，再從中挑出幾十個，給予不超過50%的資金支持。如果影片可以盈利，片方需將資金還給CNC，如果票房失敗，則不必還錢。

這兩種途徑的針對群體非常明確，前者支持商業片，後者支持處女作和藝術電影。更重要的是，它激勵電影人的多樣化創作和堅守品質，爭取更多的票房，為今後發展積蓄資金，由此產生滾雪球效應。

制作、發行和放映，這是三個環節的自身造血過程。

此項制度，自然利於本土電影發展，卻被好萊塢深惡痛絕。因為他們的附加稅也包括外國片，但稅款不返還，而是直接納入基金賬戶。

就像《泰坦尼克號》，當年在法國繳稅1200萬歐元，至少夠拍5部本土電影。

再說回國內，那個地球人都知道，偏偏官方死不承認的國產片保護月，被大批量的觀眾吐槽，乃至冷嘲熱諷。

可其實，抵禦好萊塢全球化是每個國家都在做的事情，只是人家做得很有智慧，且真正有利於自己的電影產業。

我們就簡單粗暴，用比較Low的手段去抵抗，初衷是好的，可對整體產業的促進與發展，並沒什麽卵用。

看不到改變，始終陷在爛片與偽大片的泥潭中，一步希望，一步失望。

褚青想起問這些，不是閑得蛋疼。

劉德華說了那個亞洲新星導之後，他就在琢磨，因為扶持新導演之類的活計，自己從2000年就開始做了。起初是迫於無奈，可幾年下來，他也慣成個毛病，看著那些好劇本就想給它拍出來。

丫就是運氣好，沒賠過，還賺了不少，但不可能一直走野路子。總拿自己做演員的收入去搞投資，早晚得虧死。

所以，先拋開能否合作的問題，褚青考慮的是如何把這件事情規模化、正式化。

皮埃爾講得很清楚，他也有些啟發，不過在國內肯定撲街。甭提別的，那麽一大筆資金放在某局手裏，誰敢保證能分毫不差地批給片方？誰敢保證能客觀公正地挑選資助對象？

好吧，道路仍然漫長。

……

轉眼，戛納影展過半。

大多數的參賽作品已經亮相，雖然評論有好有壞，但總體上有個共識，本屆片子的質量比去年強出百倍。

兩大場刊《銀幕》和《綜藝》，邀請了15國媒體組成非官方評審團，給這些電影打分。

邁克·摩爾的《華氏911》，王家衛的《2046》，庫斯圖裏卡的《生活是個奇跡》，喬納斯·諾西特的《蒙多維諾》，排在前四名。褚青很喜歡的日本片《無人知曉》，排在第五。

而讓昆汀“看得流淚”的《老男孩》，卻很不受媒體待見，有五家給出了最低分：一個調皮的鬼臉。

至於影帝影後的熱門人選，張曼玉幾乎以壓倒性的口碑一枝獨秀，梁朝偉、傑弗裏·拉什、加西亞·貝納爾、崔岷植、柳樂優彌共同競爭最佳男演員獎。

其中，梁朝偉的優勢似乎最大，以至於難得的張揚一次，放言道：除了傑弗裏·拉什，皆不在話下！

與此同時，好萊塢的各路明星也不安分，變著法兒地為新片作宣傳。今天安吉麗娜·朱莉騎著鯊魚皮艇亮相，明天布拉德·彼特和安妮斯頓大秀恩愛，後天昆汀摟著烏瑪·瑟曼出現在《殺死比爾2》的首映場，但他的女友卻是索菲亞·科波拉……

當然，這些紛擾跟褚青無關，他依舊過著繁忙有序的評委生活，若有空閑，便去拜訪一下朋友。

比如鞏俐，比如王家衛，比如焦雄屏，以及和焦雄屏一起在路上偶遇的歐洲電影大咖，安哲羅普洛斯。

他能夠沉下心來，去感受那些不同文化的碰撞與交接，有一種很滿足的奇妙感……除了滿大街的韓國代表團，確實有點吵之外。

5月22日，下午，會議室。

明天就是閉幕式，十八部參賽作品已全部放映，按照慣例，今天晚上主辦方會對那些獲獎的劇組表示挽留。