第八百二十二章 這是最好的時代（3）（第2/3頁）

“……”

台上的幾位咖，台下的眾多記者都默默吐槽，聽著這麽別扭呢！

卡梅隆在中國的人氣非常旺，為了搶到前排座位，提前3、4個小時來占座的人不在少數。這可倒好，希望有多大，失望就有多大。

“我和我的搭档文斯佩斯成立了一家公司，專門從事3D技術的開發。我一向秉承這個觀點，3D技術應該用來分享而不是壟斷。中國電影正處於一個特別的時期，市場和院線擴大速度是驚人的，不久就能趕超歐美。而且，中國市場非常歡迎3D電影和數字電影。”

說到這，有記者終於忍不住了，有點不禮貌的打斷：“卡梅隆先生，您是一位非常成功的導演，我們的電影產業正在進入一個飛速發展的階段，您對中國電影有哪些建議呢？”

白胡子沙啞地笑了笑，道：“我不認為中國電影有什麽缺憾，表演、導演、服裝、設計都是一流，只是尖端的技術方面有些缺乏，比如《阿凡達》中的全虛擬布景，可能中國還做不到。我們希望更多的中國電影人可以在特效上與好萊塢進行合作。凡是中國電影，我都會全力支持。”

得！又特麽繞回來了！

在座的全聽明白了，這位就是來賣貨的，壓根就沒誠意。這也是官方和行業最擔憂的：好萊塢只惦記中國市場，根本不想合作共進。

而更可悲的是，在論壇結束後，記者采訪到一位國內的制片人。

這哥們信誓旦旦的表示：“我們完全能做出同樣的效果，找卡梅隆團隊純屬冤大頭，他們價格至少高4倍，不是貴在技術好，而是貴在員工工資上。”

……

北京，影院。

這家是星美院線的龍頭之一，也是本屆參展影片的主要放映地。院方辟開了一個600多人的廳，專供展映和交流。

下午亮相的作品是部紀錄片，叫《Samsara》。導演是美國人羅恩·弗蘭克，他帶著團隊走進影廳，又看了眼觀眾席，不禁略微失望。

如果說文藝片是小眾，那紀錄片就是偏安一隅。以國內觀眾的觀影趣味，能保持四成的上座率已算成功。

“嘩嘩嘩！”

雖然不認識，大家禮貌地給予掌聲，可隨後，卻沒有開始的跡象。正疑惑間，忽見入口處又進來一人。

“哇哦！”

妥妥的大驚喜，氣氛驟然熱烈。

“大家好，我是褚青！”

他穿著非正式的休閑裝，站在台子右側，道：“在正式放映前，我先介紹一下這部電影的主創人員。導演羅恩·弗蘭克先生！”

“攝影朗弗利克！”

“制片人邁爾斯·康納利！”

眾人一字排開，褚青又道：“今年參展的紀錄片有42部，這是我最想給大家推薦的。《Samsara》是藏語發音，就是輪回的意思。弗蘭克團隊花了5年時間，走了25個國家才完成這部作品。它沒有字幕，沒有對白，但沒關系，你們有眼睛，你們有思想。”

“輪回在這裏的含義極為廣博，比如一部電影的開始與結束，一件產品的誕生與銷毀，甚至性與愛，繁華與塵土，都可以叫做輪回。或者說，是一種生命的表達形式。好了，我不多講，請大家用心去感受。”

話落，幾人在前排就座，燈光暗下，銀幕亮起。

《輪回》的前半部分，是宗教自然、異族文化，後半部分是資本消費和工業社會。70mm的膠片，呈現了讓人窒息的畫面享受。

從緬甸蒲甘的古城，到納米比亞的卡曼斯科，從站在裸男海報前的阿拉伯婦女，到鄭州三全公司的食品生產基地……世間萬象，鮮明對比，不斷沖擊著眾人眼球。

最震撼的是現代篇，著重描繪了各種工廠的流水線作業。

一頭頭肥大的母豬被固定住，死了一樣的側躺，七八只小豬搶著去吃奶。一頭頭奶牛站在鋼鐵的小柵欄裏，身下裝著自動吸奶器。還有無數的工人在忙碌，從電熨鬥到速凍餃子，再到簡單的線路板。

鏡頭忽然停在一個小女工的手上。她負責給熨鬥纏電線，上個環節的同事似乎慢了一點，傳送帶沒有東西過來。就在這幾秒鐘的空當，那兩只年輕的手在不安分地騷動著。

“……”

觀眾從最初的沉悶，到此刻的專注。這是非常新鮮的觀影體驗，集體性的無意識，個體的孤獨，乃至生命，都可以批量生產。

褚青看得也很認真，不時跟弗蘭克交談幾句。

203部參展影片，他挑了15部作為重點。平均每天跑兩家影院，介紹主創團隊，向觀眾推薦，順便擔當主持。

在戛納，每一部競賽影片的首映禮，雅各布主席都會參加，並且親自推介。但在北影節，你指望誰來做？

蔡福超？童剛？韓三平？那太玄幻了。

展映和青年電影計劃這兩項工作，已快占滿他的行程，他只希望還能有些富余，好去交易市場轉轉。