第230章 差之毫厘，謬之千裏

真的能修好？

宋叔又驚又喜地看著他，張了張嘴，想問他有沒有把握，又覺得這話好像在質疑他的能力一般，沒好意思說出來。

最後，遲疑了很久，他狠了狠心，拖過旁邊的一個袋子：“這裏面是我這些年找到的，跟這盞宮燈材質相似、年份相近的木料……”

疑人不用，用人不疑。

他是親眼看著陸子安修好那麽復雜的《化蝶》的，他確實是有真本事，如果他修不好，恐怕也沒人能修好了。

宋叔眼睛赤紅，咬著牙告訴自己：就賭了這一把！

陸子安將這些小木料拿過來仔細地看了看，確實都挺不錯的，這倒是個意外的驚喜，剛好他功勛值消耗光了。

他將這些小木料一塊塊拿出來，擺在桌上，竟然鋪滿了大半張桌子。

然後他將宋叔傳給他的另一盞宮燈的照片全都打印了出來，一張張慢慢翻看著。

陸建偉見他半天沒動，索性拉著宋叔他們出去繼續喝酒：“走走走，我們喝我們的，這一時半會也修不好。”

這倒也是。

陸子安一時起身走到宮燈前仔細觀察，一時拿著照片對照，腦海中思緒模糊又紛繁，好像捕捉到了什麽，又好像什麽也沒捕捉到。

這盞黃花梨滿雕寶塔宮燈，頂珠呈火焰形，亭帽式寶頂上浮雕“褔從天降”紋。

飛檐和翹角組成的鳳首向上揚起，下飾精美的駝鈴。

中部鼓腹呈圓形鏤空雕“龍鳳呈祥”，塔基螺旋狀向下，滿雕百寶紋裝飾。

下呈八角形底座，獸面腿足，堅實穩固。

整體造型別致，裝飾繁縟，古雅華貴。

手指沿著精美的紋路慢慢前行，陸子安透過那些古老而憂傷的光線，仿佛看見了匠師專注的身影，聞到了一陣陣幽香。

制作這盞燈的時候，匠師在想什麽？

他為什麽會用滿雕來展現這盞燈的華美？

這個頂珠為什麽會是火焰形的？有什麽特殊的寓意嗎？

每個細節他都需要細細推敲，以免差之毫厘，謬之千裏。

給他送水進來的沈曼歌最是喜歡他認真的樣子，當即就癡癡地挪不開步子了，眸光似水地站在桌邊盯著他瞧了半天。

只可惜陸子安頭都沒擡一下。

她輕手輕腳地放下水杯，正準備出去，就聽得陸子安清冷的聲音傳來：“磨墨。”

“哦，好的。”沈曼歌走過去，熟練地從墨匣裏取出墨塊，加了點清水，便輕而慢地在硯上垂直地打圈兒。

磨墨也有講究，要保持墨的平正，不能斜磨或直推。

用水則寧少勿多，磨濃了，加水再磨濃。

墨要磨得濃淡適中，不能太濃或太淡。

她慢慢地磨著，陸子安鋪好宣紙，閉上眼睛沉思片刻。

然後他慢慢睜開眼睛，提筆。

沈曼歌從來不知道，原來陸子安竟然還這麽會畫畫。

他性情灑脫，為人豁達，所以喜好恣肆無礙的草書，所謂字如其人不外如是。

而他的畫卻又與他的字完全不同。

或許是因為他此時畫的是花紋的緣故，每一筆他都非常慎重，構圖嚴謹，用筆精到，清逸處有靈氣，沉厚處韻蒼潤，古趣盎然。

慢慢地，她似乎看出他現在正在畫的是什麽了……

她有些僵硬地回過頭，仔細地盯著那破損的宮燈看了兩眼，再回頭來看陸子安筆下的畫。

那花紋竟然別無二致，甚至連鏤雕的層次感都展現出來，明明是平面的圖，卻有一種仿佛連花紋都是凸起的視感，可見陸子安畫技之精妙。

看著看著，沈曼歌忽然想起，師傅曾跟她說過，刺繡與作畫一樣，要避免妙而不真、真而不妙。

筆墨，最開始是線者為筆，染者為墨。

再進一步則是筆中有墨，墨中有筆——用墨無筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無骨；而用筆無墨則是行筆間缺乏墨色濃淡幹濕的變化。

筆墨，是一種表現美麗的手段過程。

如同地球公轉和自轉：為表現意象造形的美服務，是“公轉”；

它也有美的自我表現，是“自轉”。

筆墨離開了這個意思，那就是“耍筆墨”，那不再是畫，而是為了展現畫技而畫出來的死物。

沈曼歌手裏的活沒有停，思緒卻已經飄遠，她好像明白了為什麽師傅總說她的畫老實得死板小氣。

畫東西要裏出外進，才像大自然的一部分。

她老是在畫框子裏頭畫畫，不是畫外取畫，繡出來的花鳥魚蟲都是死的，是她臆象中想象出來的，她應該……

“怎麽了？”

沈曼歌猛然回過神來，發現自己竟然忘了研墨，忙忙的磨了幾下：“抱歉……”

“沒事，我是跟你說我畫完了。”陸子安唇角噙著淺笑，拿過手帕輕輕地擦幹凈手上墨痕：“你回房間休息一下吧，剛回來別太累了。”