第401章 一陰一陽謂之道

這玉佛，傾注了陸子安全副心神，他自認為是自己所有作品中意境最為玄妙的一個。

因此，他也希望這玉佛能得到所有最好的對待。

風漸漸大了，吹得他的衣服列列作響。

太陽躲進了雲層，天也迅速陰了下來，山間有了一種山雨欲來風滿樓的感覺。

陸子安的動作耐心而細致，並不因外界環境的變化而產生任何影響。

想要做出“臻於化境”的作品，不僅需要有深厚的主體修養，更需要竭盡全力的認真。

每一個細節都必須全神貫注，稍有差池，便滿盤皆輸。

雕刻完正面，陸子安換到背面，同樣細致而精巧，不同的是，背面他是以陰雕刻繪出畫面。

陰雕是雕刻的一種，又稱沉雕。

古人雲：一陰一陽謂之道。

宇宙萬事萬物的變化規律，就是陰陽的變化規律。

因此，陰陽學說，也深深影響著華夏傳統的藝術表現手法。

比如陰陽八卦，比如太極圖……

與陽線雕刻相比，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法、線條。

它需要在玉料玉器的雕刻面上刻劃琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，或者這些元素的組合，表現出線條、字體或畫面。

說起來略復雜，其實和刻章的感覺相似，只是技藝要比刻章難很多。

陰刻需要雕刻者具備深厚的書畫功底，特別是書法和白描技藝，要做到心中有畫，隨形就勢。

沒有經歷過千萬次的練習、揣摩，是很難做好的。

陸子安成竹在胸，運用他熟練的技巧和準確的技法，使線條有起訖和頓挫、深淺的效果。

這個創作過程中，必須一氣呵成，不能斷刀，不能露出接續的痕跡，不能重復修改。

因此，他下刀時屏氣凝神，運刀幹凈利落。

一柄昆吾刀，在他手中幾乎仿佛如自己的手指在勾畫一般自如。

為了不破壞玉雕的整體美感，陸子安僅用陰雕技藝雕琢出了一幅山水畫。

轟隆隆！

一聲炸雷在頭頂響起，陸子安松開磨砂紙，還沒來得及拿東西壓住，它已經隨著狂風卷向了天空。

玉佛，終於成了。

玉佛雖然尚未點睛，但是給人的整體感覺親切而不失神秘，莊嚴而不失平易，這種似人似神的感受非常奇妙。

在陽光下的玉雕作品，仿佛整塊玉都透著金光，但是此時沒有陽光，卻又有了另一種意境。

天幕低垂，狂風呼嘯。

林間樹木被吹得嗚嗚作響，陸子安的目光卻始終被玉雕所吸引。

它幾乎是整個天空的縮影。

靜坐的佛，身後滔天巨浪重重疊疊，海天相接處顏色逐漸變淺。

初時靜止的雲龍，此時映襯著漫天烏雲，給人一種壓抑心慌的感覺。

那呼嘯著盤旋的巨龍，從空中飛撲而下，氣勢磅礴，卻於半途悄然融入背景，這構思不可謂不精妙。

更難得的是，這時天空陰雲密布，整塊玉竟也蘊染著淺淺的墨色。

——那種介於水墨與玉色之間的色調，真是能在一瞬間擊中人心。

就連陸子安自己，也很是欣喜，忍不住將它舉高，看了又看。

打磨得細膩光滑的玉雕，他心情無比暢快。

就在此時，轟隆一聲炸響，雨，終於下來了。

陸子安欣賞完畢，眼看四周天色漸黑，他也不敢久留，開始收拾東西。

等到把所有東西收拾完畢，陸子安才發現一個嚴肅的問題：他沒有帶傘，也沒有帶手機。

“唔……被困在這裏了啊。”陸子安重新在石凳上坐下，手指有一下沒一下地在木盒上輕輕叩動。

也不知道有沒有人知道他進山了……

如果戒虛大師去找他，發現他不在的話，會不會來找他？

陸子安把外套脫下來罩著木盒，免得裏面進水，他倒也不急，安靜地等待著。

這雨來得這麽急，或許就是雷陣雨吧，下一會就停了？

他在風雨中安然靜坐，內心一片安寧。

如果這時有一盞燈就好了，他想。

在這風雨飄搖的時刻，如果一盞散發著橘色光亮的燈，感覺他被風雨吹得透心涼的身體都能溫暖起來。

雖然這麽想著，但他也沒想過能夢想成真。

但是在他視線的盡頭，還真出現了一盞若隱若現的光點。

唔，錯覺吧。

陸子安笑笑，伸手把滴水的衣角擰幹一點。

然而再次擡起頭時，那光點又大了些。

不，不是大了，是近了。

陸子安猛然站起來，借著昏暗的光線，欣喜地看著那把傘。

這人走得不是特別穩，風太大，傘根本擋不住什麽，手裏拿的手電筒也僅僅能照亮眼前一米處左右的地方。

怎麽……這人，越看越眼熟呢？