第7章 表演流派

8月26號，北電正式上班。不過上班的第一天倒也沒什麽事，就是做清潔，收拾辦公室。

表演系01級的辦公室在表導樓2樓，房間寬敞，六張桌子分兩列擺放著。張然這兩天忙著寫《時間囚徒》的劇本，到得比較晚，他到辦公室的時候其他老師已經在裏面坐著了。

胡衛國不用說，王敬松不用介紹張然也知道，01級高職一班的班主任，很有水平的一個人，未來會成為表演學院的副院長。當然現在的王敬松才30出頭，發際線還沒後來那麽高，顯得非常年輕。

剩下的兩位，張然聽李心悅介紹過，女的叫金淑英，今年二十六歲，帶過一屆專科班，今年做王敬松的助手；另外一個男的，叫陳海，二十五歲，是去年研究生畢業，留校的老師，是胡衛國的助手。

台詞課、形體課，以及聲樂課老師有自己的辦公室，跟張然他們並不在一間辦公室，周正這種在讀研究生則沒有辦公室。

此時，陳海和胡衛國大聲說著話，目光卻不時瞥向李心悅，似乎想引起她的注意。只是李心悅坐在辦公桌後，手裏翻著一本時裝雜志，仿佛兩人不存在。

李心悅見張然進來，板著的臉綻放出笑容，起身招呼道：“張老師，你來了！”

張然點頭應道：“李老師，你早！”

李心悅沖張然笑笑，滿臉笑容地向眾人介紹道：“這位就是我們學校新來的老師張然。”說完，又指著王敬松等人介紹道：“這位是王敬松老師，這位是金淑英，這位是陳海，是今年留校的老師！”

張然隨著李心悅的介紹，跟王敬松等人一一打招呼。不過張然看得出來，王敬松和金淑英對他的態度並不熱情，而陳海的眼神隱隱中帶有一絲敵意。

王敬松教過兩屆高職，成績突出，按說這次該教本科班，不想被張然占了位置，心中對張然自然有些看法。不過他是個熱愛表演的人，對張然不感冒，卻對張然的所學頗有興趣：“張然，你是美國回來的，學的是方法派的東西，給我們講講方法派在美國的情況。”

李心悅也跟著插嘴道：“對啊，講講吧！”

張然見大家感興趣，也不推辭，當即介紹起來：“現在美國流行的表演訓練方法有二十來種，方法派是一個統稱，下面有很多分支，說起來這事有點傳奇，像金庸小說裏的情節。1931年幾個年輕人在紐約成立了一個劇團，致力於斯坦尼體系的研究與教學。在研究的過程中，幾個人對斯坦尼體系產生了不同的理解，他們都認為對方的想法不對，自己是對的。不過斯特拉斯伯格是劇團的頭頭，他的觀點是主流，劇團始終按他的想法進行訓練，其他人的觀點受到了壓制。

其中有個叫斯特拉·阿德勒的女人不服，一怒之下跑去找開派祖師斯坦尼，最終她在法國找到了斯坦尼，並跟著斯坦尼學了五周。斯特拉回到美國後，把祖師爺斯坦尼的觀點也帶了回來，斯特拉是對的！這下斯特拉斯伯格在劇團就待不下去了，整個劇團隨之分崩離析。劇團的幾個人帶著各自的觀點創辦演員訓練班，按自己的想法訓練演員，最終形成了不同的流派。我學的這一派叫斯特拉技術，正是斯特拉·阿德勒傳下來的！”

王敬松聽到美國光是斯坦尼體系就有六七個流派，吃了一驚：“沒想到美國在表演上竟然有這多流派，不過斯特拉技術還真是第一次聽說。”

張然笑著道：“我們這一派從事話劇、歌舞劇表演的比較多，名氣不是很響，不過說起我們的代表人物，馬龍·白蘭度，羅伯特·德尼羅大家肯定都知道！”

李心悅好奇地問道：“那阿爾·帕西諾呢？”

張然解釋道：“阿爾·帕西諾是斯特拉斯伯格的演員工作室出來的，平常說的方法派大部分是演員工作室出來的演員，他們兩個雖然都屬於斯坦尼體系，但屬於不同的分支，兩人的表演是有差異的。”

王敬松一拍桌子：“著啊，我就說兩人表演有所不同，原來兩人不是一派的！”

胡衛國見張然跟王敬松談得起勁，目中不禁浮起一絲惱意，不陰不陽地道：“原來張老師跟羅伯特·德尼羅都更扯上關系，怪不得陳院長這麽器重你，看來張老師前途無量，到時候可別忘了關照我們這些同辦公室的同事哦！”

胡衛國這話表面上說得好聽，實際上是在嘲諷張然拍抱羅伯特·德尼羅的大腿，拍陳建峰的馬屁。

王敬松、金淑英對陳建峰和黃振宇的矛盾非常清楚，也知道胡衛國為什麽針對張然，只是這種事他們沒有興趣參與，在一旁冷眼旁觀。

陳海是胡衛國的助教，清楚胡衛國的背景，有心討好他，跟著譏諷道：“是啊，有陳院長幫忙，張老師以後肯定前途無量，到時可別忘了提攜我們這些同事啊！”