第61章 女主角（第2/2頁）

張婧初對此早已準備，沉吟道：“劇本的主題是救贖，貫串行動是拯救，這個故事裏有兩次拯救，一次是曹林拯救小女孩，一次是蔡妍拯救曹林，劇本的最高任務是……”

張婧初不緊不慢地說著，對全劇的主題思想、矛盾沖突、貫穿行動、最高任務、時代背景及本劇的意義等進行一系列的分析。

等她說完，張然滿意地點點頭，接著問她：“談談你對蔡妍這個角色認識，你覺得她是什麽樣的人？”

張婧初知道這個問題是自己拿到角色的關鍵，一定要談得深入，要談得透徹。只是她拿到劇本才兩天，沒有足夠的時間做功課，這讓她有點頭疼。

組織了一下語言，張婧初開口說道：“故事發生在2001年8月，就是今年的8月。蔡妍有一個MP3，這是很新潮的東西，我查了一下，最便宜的都要600多，這個價格不是小賓館的服務員能承受的；通過蔡妍和曹林的對話，可以知道蔡妍喜歡偵探小說，尤其喜歡阿加莎·克裏斯丁的《尼羅河上的慘案》，精通莫爾斯代碼，這些東西都不該出現在一個普通的服務員身上，還有蔡妍說過她到賓館到才一個月。因此，我認為蔡妍是大學生，數學專業，家庭條件不錯，她只是在這家賓館打暑期工，因為她性格比較安靜……”

演員分析角色不是簡單的說出人物是張三還是李四，是幹什麽的，性格怎麽樣就算完了。一個演員如果這樣分析角色，那得到的評價只有兩個字——業余！

演員分析角色要找出構成這一人物形象的內部的、外部的具體性格，找出性格的形成和發展的原因。具體點說就是找出人物的年齡、職業、身份、家庭環境、社會閱歷、處世態度、精神氣質、思想境界、生活追求、興趣愛好、生活習慣、人物所處的年代、季節乃至言談舉止與音容笑貌的特點等等。

總之，就是盡可能地把握住人物的思想、行為和生活中的各個方面。在對人物進行全面細致了解的基礎上，找出人物生活的奮鬥目標與理想，抓住他的世界觀，認識其靈魂。只有這樣才能理解他對周圍事物的具體態度，獲得人物特有的語言表達方式，以及特有的語言節奏等等，才能塑造出真實可信的人物。

張婧初足足講了三十多分鐘，涉及到人物的方方面面。有些是源自劇本，有些是根據劇本提供的情境，自己發掘出來的。

張然笑著鼓掌道：“說的不錯，看得出你是下了功夫的！”

張婧初笑了起來，她知道這個角色自己是有戲了。

張然滿意地道：“我喜歡跟你們這種專業又認真的演員合作，前天跟男主角胡君談劇本，我們談了一下午，他給了我不少啟發！”

張婧初一臉的驚喜：“是演《東宮西宮》和《藍宇》胡君嗎？我挺喜歡他的！”

《東宮西宮》、《藍宇》都是同志片，竟然喜歡這個？張然看著張婧初，詫異地道：“你不是腐女吧？”

張婧初聽不懂：“腐女是什麽？”

“呃，這個，就是喜歡消費，消費不是被稱為腐敗嘛，喜歡消費、喜歡購物的女性自然就是腐女了！”張然為自己睜眼說瞎話的能力點了個贊，趕緊轉移話題，“不說這個，在電影開機前，劇組有可能會安排你到賓館當半個月的服務員，去體驗生活，能接受嗎？”

“可以，我也可以的！”說著張婧初從包裏取出一本《尼羅河上的慘案》，書很新，應該剛買不久。

張然知道不需要再多說，別人已經在體驗角色了：“這事就定了，明天和你的經紀人到青影廠來一趟，咱們談合同的事！”