第131章 爆發力（第2/3頁）

張然道：“對，就是這樣。我們每個人都會有情緒特別激烈的時候，甚至都會有情緒失控的時候；同樣的我們心中肯定會有自己特別討厭的人，甚至是痛恨的人。你就把自己代入這個場景，想象一下，站在你面前的不是馮遠怔老師，而是那個你最痛恨的人，然後將那種情緒釋放出來！”

周傑輪苦笑道：“我知道，也是這麽做的。”

張然道：“可是你的情緒不夠強烈，那只能說明你對找的這個人還不夠痛恨，你好好想一想，從你的內心尋找到一個你真正痛恨的，恨不得他去死的那種。”

周傑輪點了點頭，開始思考。

下午一點半，拍攝重新開始，但周傑輪的表演還是不行。他的表情和情緒都有，聲音也大，但就是情緒不夠，缺乏足夠的爆發力，太平淡了。

所謂爆發力，簡單講就是情緒說來就來。一個演員演戲如果缺乏爆發力，那麽整場戲就會像白開水一樣寡淡無味。

影史上幾乎所有為人稱道的表演，往往都和演員的爆發力分不開。比如張曼玉在《甜蜜蜜》中認屍的哭戲，以及最後跟黎明意外遇到的笑，兩場戲，一哭一笑，一喜一悲，都展現出了極強的爆發力。

爆發力可以分為兩種，動態爆發和靜態爆發。動態爆發帶有外部的張揚，這種並不難；難的是靜態爆發，沒有外部動作，不是外化的，而是內心情感的爆發力。比如《鋼琴課》女主角艾達被丈夫砍掉手指的一場戲，艾達是啞巴，她被砍掉手指後不能說話，沒有誇張的動作，也沒有浮誇的表情，但觀眾通過她的眼睛能真切的感受到她內心的憤怒與不平，這就是靜態爆發的魅力，是從內心透出來的力量。

周傑輪現在的問題就是內心過於平靜，無法將內心的情感釋放出來，整場戲演出來缺乏激情，特別溫吞。

這場戲一直拍到天快黑了，還是沒有過。等到張然宣布今天的拍攝到此結束時候，不僅是張然的表情凝重，劇組所有人都表情凝重了。

張然以為好好休息一晚上，情況可能會好轉，沒想到第二天拍了整整一天，效果依然不理想。張然甚至找了一瓶二鍋頭來，讓周傑輪喝了兩口，想讓他放開自己，但依然沒有效果。

第三天情況依然沒有好轉，拍到後來周傑輪不但情緒出不來，整個表演反而越來越浮誇了。收工的時候，周傑輪的助理憤怒地質問張然，傑輪明明演得很好，為什麽不能過？你這純粹是折騰人！

張然正為戲過不了惱火，你一個小助理還敢對我指手畫腳，他當時就有罵人的沖動了。好在這時周傑輪走過來，對張然說了句“對不起”，然後把助理拉走了，否則真的可能當場就吵起來了。

這一次張然真正感覺到了壓力，電影拍不出自己想要的效果，更可怕的是他沒有什麽好的解決辦法。他知道這麽拍攝下去也不會有效果，宣布劇組休息一天。

晚上張然拉導演組的人去吃火鍋，把馮遠怔也叫上了。馮遠怔演戲十多年，對表演的認識比張然要深，也許他能有什麽好的建議。

圍著熱氣騰騰的火鍋，大家你來我往，觥籌交錯，勾肩搭背，喝得不亦樂乎，熱情得像兄弟姐妹一般。

喝了一陣，話題終於還是回到了電影上。馮遠怔道：“周傑輪就是爆發的問題，其實他只要把格洛托夫斯基的風箏式、蛇形、虎式等32個熱身動作練完，就能達到身體的極限。一個人只要能沖破自己的生理和心理極限，爆發力就相對容易出來了。”

張然問道：“如果現在訓練，讓他能夠很好的展現出爆發力來，需要多久？”

“說不準，大概半個月左右。如果只讓他做虎式訓練，應該會快點。”

“半個月太長了。”張然搖了搖頭。他不是沒有訓練的方法，采用假面練習能將周傑輪的內心打開，展現出爆發力來，不過差不多也是半個月。

馮遠怔道：“主要是他性格太內向，是那種特別淡定的人，很多東西他都藏在內心深處，不會告訴你。他不告訴你，很多東西就根本沒法入手，訓練這種人的爆發力真的很困難！”

張然嘆了口氣，他沒想到周傑輪的問題會這麽嚴重，本以為通過替換法，能夠將他的情緒引導出來的。要是早知道會這樣，他肯定讓馮遠怔在那半個月中重點進行爆發力的訓練。

馮遠怔沒有更好的辦法，其他人則完全沒有辦法，在場的人都陷入了沉默。片子已經拍了一半，不可能換主演，要是訓練十五天再拍，成本又會增加一大截。

事情真的很麻煩！

沉默了許久，張然擡起頭來，沉聲道：“沒有別的辦法了，只能用最暴力的方式打開他的內心，然後用虎式練習加以鞏固！”