第230章 表演之路錯了（第2/2頁）

你和斯特裏普一樣，內心對情感替代是抗拒的。不過斯特裏普有非常紮實的表現派基礎，她吸取了一些方法派的東西，然後沿著表現派的路往前走，而你一開始接受的就是方法派的東西。雖然排斥情感替代，但表演還是方法派的東西。你使用方法派的技法，卻又無法深入內心，因此你的表演總是流於表面，無法表現出人物深層的情感。”

裏維斯完全聽傻了，看著張然怔怔出神，這家夥到底是什麽人啊？

事情確實就像張然說的那樣，以前和那些大導演拍戲的時候，總是對裏維斯說，基努，你要深入人物的內心，你要從自身的經歷去尋找相似點。他們總是試圖發掘他的內心，但他不願意去回憶過去的不幸，對他來說那太痛苦了。

不過裏維斯性格內向，不太願意和別人交流，也不願意袒露自己內心的痛苦，所以導演們認為他的表演不夠深入，卻不知道真正的症結所在。張然之能說出這些來，倒不是他比科波拉這些大導演厲害，而是因為他的老師曾經說過裏維斯走錯路了。結合老師的話，再結合裏維斯的經歷一分析，答案一目了然。

張然看到了裏維斯眼中的震動，嘴角的笑意更盛：“裏維斯先生，你總是演不同的角色，就是想突破桎梏，尋找自己的表演之路。不過你的問題是路走錯了，演不同的角色也不起作用。如果你不進入人物內心，表演始終是流於表面的。要進入人物的內心不一定要采用情感替代的方法！這部電影，傑森這個角色和尼奧有相似的地方，但內心要比尼奧復雜，也比尼奧難演，他是一個內心有些焦作，甚至痛苦的人物。我可以幫你作出一些突破，對人物的內心作一些深入的發掘。如果你能夠做到這一點，不管是對你的表演，還是對你的演藝之路都會是一個突破！”

裏維斯問道：“你是表現派的？”

張然笑著搖頭道：“不，我是方法派的！”

裏維斯無語地看著張然，你都說我學方法派是走錯路，結果你自己都是方法派的，這不是戲弄人嘛！

張然能猜到他在想什麽，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演員工作室出來的，他們的影響力很大，美國的方法派他們的人最多；我們這一派叫做斯特拉技術。你可能沒有聽過這個名字，不過馬龍·白蘭度，你肯定知道。是的，馬龍·白蘭度是我們這一派的，還有羅伯特·德尼羅、沃倫·比蒂等等！”

裏維斯沒有學過表演理論，對表演體系，以及表演體系在美國的發展並不清楚，不過張然說的人都是大名鼎鼎，不可能不知道，問道：“你們都是方法派，有什麽區別嗎？”

張然知道自己拿下裏維斯了，笑著解釋道：“斯特拉斯伯格的理論重點是情緒記憶，即根據自己的親身經歷和感受去塑造角色，其中情感替換的作用非常關鍵。而我們雖然也會使用情感替代，但比較節制，對我們來說表演的核心是最高任務和貫串動作，確定了任務，可以用情感替代去適當調整。不用情感替換也沒問題，還可以通過外部動作來帶動人物的內心。舉個簡單的例子，阿爾·帕西諾是演員工作室出來的，帕西諾演戲就是從自身進行的經歷進行發掘，尋找相似點，依靠自己的人格魅力去駕馭角色；而德尼羅是我們這一派的，他的表演是對通過對人的全方面分析，然後將自己全身心地融入到角色當中。你能看到他們兩個的區別，德尼羅的方法對你來說無疑更合適！”

說到這裏，張然認認真真地盯著裏維斯的臉：“裏維斯先生，很多演員都是在四十多歲完成脫變，並最終成熟的。這個階段一過，到了五十多歲戲路會越來越受限制，很難在拿到好角色，再想突破就非常困難了。德尼羅、帕西諾他們都是偉大的演員，可你看這幾年他們有什麽好作品嗎？你是有才能的，我能夠幫你，願意試試嗎？”

馬修·麥康納是有名的花瓶演員，到了四十歲時幾乎所有人都認為他的演藝生涯沒有希望了，反正不會有大出息。他在這時淡出了人們的視線。兩年後，馬修·麥康納憑借《林肯律師》回歸熒屏。一改往日的浪漫喜劇樣子形象，成為了幹練、沉著、灑脫、不怒自威的律師。憑借這部電影麥康納成功轉型，並在兩年之後拿到了奧斯卡影帝。

現在的裏維斯跟麥康納有些相似，麥康納能做到的裏維斯未必不能做到。張然到不認為自己的電影能夠幫裏維斯轉型，至少這部不可能。不過自己能夠讓他有所突破，找到正確的方向。

裏維斯盯著張然看了好一陣，突然笑了：“你說得太好的了，我找不到任何拒絕的理由。這部電影我接了！”