第461章 張然的迷茫

“這是張然，這是他的女友張婧初！”呂克·貝松向旁邊的幾個人介紹了一下張然他們，緊接著又為張然他們作介紹，“這是夏洛特·甘斯布小姐，這是梅拉尼·羅蘭小姐！這是拉斯·馮·特裏爾先生！這是……”

張然他們和幾個人握了一下手，寒暄了一下。盡管有梅拉尼·羅蘭這些美人，但張婧初在身邊，張然肯定要目不斜視，再說張然本來也不是那種看見個漂亮姑娘就走不動路的人。

張然在馬丁·斯科塞斯的身邊坐下：“馬丁，沒想到你也在這裏，《無間行者》拍完了？”

斯科塞斯心情很好，笑呵呵地道：“已經拍完了，法國電影資料館辦了個我的電影回顧展，我是過來參加活動的，你怎麽樣？”

張然就道：“我過來拍《巴黎我愛你》！”

斯科塞斯道：“最開始他們也找過我，但我沒有時間。我覺得他們找你是對的，你，還有王佳衛，是最能拍出這座城市感覺的人。你們都喜歡印象派的畫，電影也都有點詩意現實主義的感覺！”

這時，旁邊的索菲亞科波拉插話道：“馬丁叔叔，張的電影能看到印象派的影響，但他的電影缺乏詩意，沒有王佳衛的優雅，倒是有黑澤明的力量。”索菲亞科波拉是王佳衛的粉絲，聽到斯科塞斯拿張然這個小年輕跟自己的偶像並列，忍不住反駁。

張然是黑澤明的粉絲，聽到這話挺高興：“謝謝，科波拉小姐！”

斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉是好朋友，索菲亞科波拉是他看著長大的，這姑娘有天分，但天分有限：“張然和王佳衛的電影看上去差別大，但實際很接近，他們都講究構圖和用光，都喜歡切割空間。只不過王佳衛對空間的處理是碎片化的，喜歡打破空間的連續性，現實空間被不斷切割，然後把切割的空間拼貼在一起，形成一種朦朧帶有幻化色彩的空間，以此反映人物的孤獨。張然也喜歡切割空間，他經常借助墻、門、窗、帷幕等人為制造出空間的割裂，讓觀眾看到被遮擋的人和物，以此來表現人與人交流的困難，人際關系的疏離。兩者從本質上，是比較接近的。”

索菲亞科波拉不喜歡張然，甚至有點討厭，這種討厭來自於張然帶給她的挫敗感。大概兩年前，她的父親弗朗西斯·科波拉對她說，遇到了一個年輕的天才。她就把張然的電影找了看，看完電影她覺得不錯，但僅僅是不錯。之後的《時空戰士》她甚為鄙視，在她看來這拍這種片子完全是墮落，所謂的天才不過如此。

不過《飛行家》出來後，她完全傻了，張然表現出來的能力簡直有些超出了她的理解，她簡直難以想象那麽多反常規的手法揉在一起，竟然能夠處理得如此自然。

斯科塞斯的話讓索菲亞科波拉有點無法可說，斯科塞斯說的是對的，她沒法反駁斯科塞斯，心中的怨氣的沖著張然去了：“你可真幸運，馬丁叔叔這樣的大師都為你唱贊歌。”

“能結識斯科塞斯先生確實是我的幸運。”張然有點奇怪，自己跟索菲亞科波拉第一次見面，怎麽她一幅不爽的樣子，難道大姨媽來了？他笑了笑道，“不過說真的，我更羨慕你！”

索菲亞科波拉臉一沉：“為什麽？”

科波拉家族在電影界的地位絕不亞於政治界的肯尼迪家族，她一出世就被家族光環籠罩，所有人都在說她幸運，可沒有人知道這光環帶給她的壓力。

“你在黑澤明導演的劇組呆過，看過他拍戲，對我來說這是夢寐以求的事，可惜永遠無法實現了。”張然嘆了口氣道，“要是黑澤明導演還活著就好，可以去見他一面，問他一些問題。”

索菲亞科波拉微微一怔，原來張然羨慕的是這個！

斯科塞斯感覺張然的話有點不對頭，導演在遇到困難的時候，會想著與自己的精神導師交流。斯皮爾伯格拍戲遇到困難就會把黑澤明的電影翻出來看，從中尋求力量。現在張然不是從電影中尋求力量，而是想要跟黑澤明對話，看來遇到的麻煩不小：“你在電影上遇到什麽困惑了嗎？”

張然沒想到斯科塞斯竟然看出來了，點頭道：“今年上半年我拍了部電影叫《三個傻瓜》，開始的時候挺正常的，但拍到後面總感覺不對。表演、燈光、攝影，所有的一切都沒問題，但就是覺得不對，總覺得缺點什麽。電影剪輯出來之後，技術上沒問題，但還是總覺得不對，好像缺了點什麽。但到底是什麽我說不出來，反正感覺就是很別扭！”

斯科塞斯明白怎麽回事了，作為導演有兩個能力特別重要，一是創作能力，二是判斷能力，也就是常說的藝術感受力和直覺。現在張然就是感受力和直覺出了問題。他笑著安慰道：“每個導演都有找不到感覺的時候，我在拍攝《窮街陋巷》時，也失去了感覺，不知道片子出來會是個什麽樣。每場戲拍什麽都清楚，也知道很多戲不錯，但要怎麽穿插、口味是什麽，我聞不到。每部電影都有一種味道，導演尋找的就是那種感覺，靠的是這個來打動觀眾。在未知的狀況下，只有硬著頭皮堅持下去。總覺得手上做的，又不是心裏想的，總是不對味。”