第668章 災難片的突破（第2/3頁）

觀影過程已經無需贅述，中國人重視親情和家庭，美國人同樣重視，最終電影在觀眾朦朧的淚眼和掌聲中謝幕。

伴隨著首映儀式的結束，《唐山大地震》的媒體評論也火熱出爐。

《綜藝》詳細介紹了唐山大地震的背景，並稱贊這是一部偉大的電影，張然展現出來極強的悲憫意識，具備了更多的社會責任感和更高的道德標準。

《華爾街日報》以整版的篇幅對電影進行了深入報道，報道中說：“作為全球第一部4K電影，作為第一部呈現在IMAX屏幕上的非好萊塢電影，影片中大部分都在唐山拍攝完成，一些群眾演員曾經歷過1976年的大地震。通過電影，我們看到了一座城市的浴火重生！”

與國內媒體和影評人喜歡空發議論不同，在美國有很多重視電影語言和技術的影評人，而這部分影評人更是對《唐山大地震》給予了盛贊。

《好萊塢報道者》的知名影評人托德·麥卡錫給出了九十五分的評價：“以往的災難片，其色彩構成基本上與現實接近，每一種顏色都在畫面中存在。《唐山大地震》展現出了驚人的創造力，電影中色彩大多是表現心理層面，電影的色調會隨著故事發展不斷變化，進而將人物的心理狀態凸顯出來。其中張婧初扮演的於紅最為明顯，於紅最初出現的色調是暖色，接到母親生病的消息，色調開始變冷。唐山大地震發生後，她回家的過程色調越來越冷，當她回到唐山知道親人罹難之時，整個色調更是冷到了極致，給人一種寒冬的感覺。在發現兒子還活著後，整個色調迅速轉暖，直到最後與現實的色調一致。這種色調的變化，顯現出了銀幕影像塑造出的幻覺魅力，並直接為影片的主題服務。”

《電影評論》給出了滿分的恐怖高分：“《唐山大地震》將眾多戰爭片的表現手法引入《唐山大地震》，完成了對災難片的一次突破，災難片表現災難的場景無疑是最大的看點，張然采用了以為戰爭片才采用的手持攝影技法，大量的手持攝影為觀者帶來了極強的代入感，觀眾能夠清楚的感受到大地震、以及持續不斷的余震所引發的攝影機晃動，讓觀眾仿佛置身地震區。

除此之外，電影采用了90度快門角度進行拍攝，將人物動作和地震的細節非常清晰的捕捉下來，給人一種生澀，堅硬的感覺，將地震效果營造了極致，給人以極強的臨場感。這些，無疑都是以往災難片極為罕見的。”

普通電影中運動鏡頭會有拖尾現象，高速運動的物體往往很迷糊，比如地震時墜落的石塊，爆發時蹦起的泥土都是如此。

要解決這個問題有兩種方法，一種是提高快門速度，比如《霍比特人》采用的每秒48幀的技術拍攝；另一種則是調整快門角度，這種拍法是攝影師卡明斯基拍《拯救大兵瑞恩》時創造的，電影裏的爆炸，土蹦起來的顆粒感特別明顯，在那之後戰爭片的爆炸戲都喜歡采用這種拍法，包括馮小鋼的《集結號》。

不過以為沒有哪部災難片這麽做，災難片不像拍爆炸戲那麽簡單，把炸藥埋好，然後引爆就可以了，災難片的特效大多需要後期做，采用這種拍法需要花更多的時間和金錢，因此沒有哪部災難片大規模采用手持鏡頭，也沒有哪個采用90度快門角度拍攝。

從技術層面而已，《唐山大地震》確實是災難片的一次突破。

不過《唐山大地震》並不是無可挑剔的電影，收到的差評也有，不過這些差評主要是對中國不了解，無法理解裏面的人物，還有就是直接往政治上扯的。

“張然作為北平奧運會開幕式的導演，與政府保持著親密關系，而這部電影本身也是由政府投資，在電影中我們可以看到大量中國士兵，他們勇敢無畏，強悍得像機器人。這些士兵去地震災區救災，既然完全不帶武器，甚至不帶工具，這些細節太過虛假。這是一部缺乏感情的拙劣政治宣傳片！”

“張然采用了一維的，充滿愛國之心的方法來展現唐山大地震。近來中國政府開始加強文化宣傳，很多中國電影顯示出更加感性的民族主義、沙文主義，《唐山大地震》也是如此。與同類經典影片的縱向比較《唐山大地震》顯得膚淺，敘事主體無力。”

不過差評終究只是少數，在爛番茄上《唐山大地震》的新鮮度達到了86，MTC的綜合媒體評分也達到了78。

對與華語電影來說，這個評價算不上特別高，華語電影爛番茄新鮮度和MTC評分向來都不錯，張藝謀的電影《滿城盡帶黃金甲》在國內惡評如潮，爛番茄新鮮度依然有78，MTC評分也有74。

不過要是跟好萊塢災難片相比，《唐山大地震》的這個評分簡直是神級的。在過去十年期間，好萊塢災難片除了《泰坦尼克號》獲得了83的新鮮度，以及MTC綜合評分74外，再也沒有哪部災難片的評分超過60分。