第831章 老謀子震驚

拉鋸式橫移長鏡頭並不是多稀奇的鏡頭，比如李康生的電影《不見》中，奶奶丟失了孫子在天橋上逢人就問，鏡頭從左到右跟著行人，然後行人搖頭不知，鏡頭又從右到左跟著另一個行人回來，跟拉鋸似的來回好幾次，就是拉鋸式橫移長鏡頭。

張藝謀之所以覺得震驚，因為這是大場面戰爭戲，用拉鋸式橫移長鏡頭就比較罕見了。

其實史詩電影特別喜歡用大遠景的橫搖或者橫移鏡頭，這樣能夠體現出場景的廣袤無垠，能夠最大限度表現場景的壯觀。其中橫搖用得多一些，橫搖鏡頭比較簡單，只需要搖動鏡頭就可以了，而橫移必須鋪導軌，比較麻煩。比如標志著第五代導演真正崛起的作品《黃土地》就是以橫搖鏡頭為開場，通過橫搖呈現了一片溝壑與土塬連綿不絕，經歲月銷蝕而大起大落的黃土高原，傳達出一種沉重和壓抑的感覺。

戰爭戲采用拉鋸式橫移長鏡頭好處是隨著鏡頭來回移動，能夠讓觀眾看到更多的內容，能夠最大限度的表現戰爭場面的波瀾壯闊，使電影具有史詩氣質。不過這種鏡頭演員特別多，涉及到上千人的調度，還有無數的炸點，每一個環節都要配合好。對導演、對演員、對整個劇組都是巨大的考驗。比如電影《大決戰》凡是在表現戰爭的宏觀場面，大多用了橫移鏡頭，但並沒有使用采用拉鋸式橫移長鏡頭。在電影史上敢這麽玩的只有蘇聯導演邦達爾丘克，其中最具代表性的作品就是《戰爭與和平》。

說到拉鋸式橫移長鏡頭，張然也是直搖頭：“這個鏡頭我們光是排練就排練了半個多月，但實拍的時候還是出了問題，足足拍了三遍才通過，光是拍這一個鏡頭我們就花了一個多月的時間。我本來準備拍五個拉鋸式橫移長鏡頭，但最終只拍了兩個，剩下的全部換成了普通的橫移鏡頭。沒辦法，真的太復雜了。我真的特別羨慕邦達爾丘克，要是能夠給我五年時間，再給我幾萬人的部隊，我一定能夠拍出比《戰爭與和平》更牛逼的戰爭片來。但現在是不可能了，那樣的電影永遠不會再有，它只屬於那個時代，要想重現《戰爭與和平》那樣的電影，除非再造一個蘇聯！”

張藝謀點了點頭，拍《黃金甲》的時候，菊花台大戰一場戲他本來準備嘗試一把拉鋸式平移長鏡頭，但他算了下時間，又算了下費用，最後放棄了。像《拯救大兵瑞恩》那樣的片子是可以學的，而蘇聯版的《戰爭與和平》是想學都沒法學的，只能讓人仰望。

蘇聯版的《戰爭與和平》是一部耗時五年完成的鴻篇巨制，影片拍攝得到了蘇聯軍方的大力協助，動用了12.5萬名演員和35000匹戰馬，並且每位士兵都有自己的武器和軍裝，這一數字等於當年拿破侖戰役的前線人數，等於重新打了一遍這場戰爭，成為動用臨時演員最多的影片之一。其中《戰爭與和平》第三部《1812》的戰爭戲可以說是前無古人後無來者的經典，導演邦達爾丘克對鏡頭的運用和場面調度真的是出神入化。

張藝謀是黑澤明的粉絲，黑澤明最出名導演手段就是場面調度，但在張藝謀看來，邦達爾丘克在《戰爭與和平》中所展現的調度能力，比黑澤明還要強三分。

不誇張的說，在大場面調度上《戰爭與和平》就是世界第一。用陸釧的話來說，好萊塢導演在邦達爾丘克的《戰爭與和平》面前只有下跪的份。

張藝謀嘆了口氣，道：“是啊，《戰爭與和平》那樣的電影確實很難重現了，就像你說的，那種電影只能屬於那個時代。”

電影在繼續播放，隨著劇情展開，張藝謀也完全進入了故事中，不再是以導演的眼光審視這部電影，宛如一個影迷，用欣賞的眼光進行觀影。

不過當那個超低空巡航長鏡頭出現的時候，張藝謀震驚了，整個人目瞪口呆。張藝謀知道張然是個喜歡創新的導演，張然的電影總是會有很多新東西出現，果然這次也不例外，但這個鏡頭實在太驚人了！

等超低空巡航長鏡頭結束，張藝謀忍不住問道：“這個鏡頭是怎麽拍的？肯定不是大炮，大炮不可能搖幾公裏遠，也不是直升機拍的，這到底是怎麽拍的？”

張然笑著解釋道：“是無人機拍的，為了這部戲我們專門買了十架無人機，但在拍攝的過程中被炸爛了六架。好在戰爭戲已經拍得差不多了，不然還要去訂無人機。”

張藝謀聽到是無人機拍出來的，不由問道：“無人機不是打仗用的嘛，竟然能夠用來拍電影？”

“用來拍攝的是無人機準確的叫法是多軸航拍飛行器，和打仗的無人機是兩回事。”張然簡單解釋了一下，然後結合自己使用無人機的體會，向張藝謀介紹了無人機拍攝的優勢以及特點。