第957章 完美逆襲（第2/3頁）

諦聽全息聲系統在海內引發的巨大關注得到了《人民日報》的高度贊賞：“多年來，數字影音的核心技術掌握在個別發達國家手裏，這使我國在這一領域所需的技術和設備長期依賴進口，中國市場長期被進口設備所壟斷。面對這種局面，世紀巔峰研發了在核心技術、關鍵工藝等方面擁有中國自主知識產權的新型數字影音系統諦聽全息聲。諦聽全息聲系統誕生標志著我國電影放映技術和裝備自主知識產權的建立，中國電影以此開始進入到全息音效電影的行列。”

就在全息聲這個概念火遍全球之時，張然正在《年月日》故事的發生地耙耬山脈體驗生活，為電影做最後的準備。

演員需要體驗生活，導演同樣需要體驗生活。對導演來說，如果你沒有深入的生活體驗，很多細節的東西就拍不出來。上一世，張然有個朋友準備拍一部電影，主角在監獄呆過十幾年。他在寫劇本的時候，總感覺不對，最後親自去監獄體驗生活。到監獄之後，他發現了一個特別有意思的現象，監獄裏對犯人灌輸的都是服從式思維，任何問題都說：“是”。於是，他就對劇本進行了修改，讓自己的主角在跟人說話的時候不再說“對”，而是改成“是”，人物一下鮮活了很多。

電影《肖申克的救贖》有類似的細節，瑞德將安迪埋在橡樹下的盒子挖出來後，明明是曠野，四周沒人，但瑞德打開盒子的時候，還是回頭向周圍看了看。這是一個很小的動作，卻格外精彩。因為在監獄這種人多眼雜的環境中，為了保守自己的秘密每個人都必須非常小心。瑞德是一個關了四十年的老囚犯，這個動作說明小心謹慎已經深處他的骨髓，也是電影裏說的體制化的一種反應。

對導演來說，要拍好電影有個好劇本其實遠遠不夠，必須要有對生活、對人物的深入理解，否則很多細節的東西根本出不來。張然沒有在農村生活過，要拍《年月日》這樣的農村戲，不到農村呆一段時間，不去體驗生活，肯定是拍不好的。

半山腰的一塊地裏，李雪健和張然的兩個保鏢一邊鋤地，一邊看著在一位老農指導下鋤地的張然直樂。張然是在城市裏長大的，沒有下過地，沒有使過鋤頭。盡管有人進行指導，他鋤出來的地還是跟狗啃了似的。

張然本以為鋤地很簡單，就是拿著鋤頭使勁挖，但等到他真正上手後才發現，鋤地是個技術活。會鋤地的人鋤拿在手中，感覺很輕靈，鋤出來的地，平整如砥；像他這種不會鋤地的人鋤出來的，就跟狗啃了似的。張然按照老農的指導，左腿在前，右腿在後，弓著身子，左手扶著鋤頭把的中間部位，右手扶著鋤頭把，用力去鋤，但效果始終不佳，完全找不到感覺。

在老農指導下，張然練習了一個多小時，才終於摸到了一點門道。他欣喜的站直身子，扶著鋤把看了看旁邊李雪健鋤的地，忍不住道：“李老師，你這地鋤得真不錯，完全是專業水準！”

李雪健笑著搖頭道：“不行了，好多年不鋤地，已經生疏了。”

張然正要開口說話，手機突然響了，拿起一看，是美國那邊打過來的，當即接通了：“你好，我是張然。”

電話那頭的聲音道：“張導，你好！我是李安。”

張然聽到是李安，有些驚訝：“老李啊，怎麽想起給我打電話了？”

李安解釋道：“昨天我去杜比全景聲電影院看《未來啟示錄》，聲音真是3D的，非常震撼，非常驚人。你不是說《阿凡達》不算真正的3D電影嘛，要聲音3D加視覺3D的電影才算真正的3D電影！我最近拍了部3D電影《少年派》，3D效果很好，如果能夠加上3D全息聲，觀眾體驗肯定會更好。只是《未來啟示錄》的混音師說，整個音效團隊兩百多人，工作了將近一年才做出現在的效果。這個周期實在太長了，《少年派》將在今年十二月上映。你說要是《少年派》做成全息聲版，時間上來不來得及？”

張然大笑起來：“兩百多混音師工作了一年才做出現在的效果，那是忽悠人的。沒那麽多混音師，也沒做那麽久。幾十個混音師，做了差不多八個月。《未來啟示錄》是戰爭片，大場面比較多，聲音特別復雜，所以才會做這麽久。《少年派》這種場景比較簡單的電影，制作時間不會太長。具體需要多久，我也不知道，你跟我們的後期部門聯系！”

張然不怕李安的《少年派》會搶走《年月日》真3D電影的噱頭，就像在《阿凡達》之後，各大電影公司推出了一堆3D電影，但3D效果能夠和《阿凡達》媲美的幾乎沒有。全息聲也是一個道理，要真正做出完美的3D音效是非常困難的。