第25章 要俗就俗到底（第2/3頁）

後世到2020年代，加拿大的溫哥華通過了20多年的堅持不懈努力、各種稅收優惠吸引，以及對工會的壓制，總算是撬走了洛杉磯或者說好萊塢60%的低端產業崗位，都轉移外包到了溫哥華。

稅收其實還是次要原因，畢竟知道外國人稅收優惠了，加州當地政府也能傾斜性減稅的，如果配套產業鏈都在好萊塢，轉移走之後上下遊配合不暢，別人還是不願意走的。

就好比後世越南的人工成本比華夏低了之後，依然沒有成功挖走富士康這類的產業鏈，就是因為他們的上下遊供應鏈配合體系都還在深鎮，只把組裝廠搬走不方便。

真正讓好萊塢的低端崗位擠出的，主要還是大洋國的工會太強大了，對無競爭力低端崗位從業者保護太厲害，讓資本家都不甘心了，才憤而出走。

在溫哥華挖走大量低端崗位的同時，後世好萊塢很多特效外包團隊，則轉移到了華夏。

所以，千萬別噴後世華夏影視公司做不好特效，這不是技術問題，是觀眾審美和投資洗簽的問題。

大約2010年代中期，華夏人的特效團隊就已經是絕對的世界一流了，只是觀眾愛看小鮮肉流量狗，不願意為特效買單，所以國片國劇不在特效上花錢罷了。

面對艾默裏奇的疑問，顧鯤也不得不稍微假裝推心置腹地提點回答：

“具體的，我也不好多說，這是一些法務上的竅門，值錢的商業機密。我跟你說了，你絕對不能跟其他投資人或者產業政策政客身份的人透露。”

艾默裏奇：“那是當然，咱們是朋友嘛，我又沒有其他政客朋友，幹嘛出賣你。”

顧鯤：“VIE架構呢，是我們華夏人發明出來的一種給互聯網企業避稅的方式，就這幾個月才剛剛誕生。

你有興趣可以去觀察一家名叫搜虎的華夏新生互聯網公司，他們這幾個月就要接受來自矽谷的風投了，具體用的架構，是一位叫劉剛的律師發明的。

總而言之就是規避‘在華運營的互聯網公司，必須注冊在華夏本國’的限制，弄運營公司和技術服務公司雙重嵌套，然後實際運營公司其實幾乎是零利潤，所有利益都輸送到提供技術服務的海外公司。”

（注：劉剛這個是史實真名，這位大律師是華夏VIE之父，當初搜虎新郎黃易三家的風投法務模式，都是他承辦的。不過本書中不會出現這些人的劇情，以上純科普，不侵犯任何人名譽權。）

顧鯤停頓了一下，繼續解釋：“我呢，也算是借鑒了這位劉律師的計策，我覺得，特效其實是最容易實現異國外包來降低工會話語權的。

目前好萊塢的導演工會和其他幾個工會，不允許直接把特效制作整體打包，但我們可以通過一家海外離岸公司的特效為本土特效公司提供‘技術服務’，然後利潤都留在技術服務公司，好萊塢本地的總包方幾乎零利潤，也就不用交稅了。

同時，我們在蘭方的技術服務公司，也不會收取任何所得稅，你們可以盡情地分贓，就像其他加州互聯網避稅大戶，準備在開曼群島、巴哈馬和維爾京群島做的那樣。一年之內，我就可以說服蘭方政府，把自己的高新產業稅制，改造成開曼群島那樣子。但我們比開曼群島多更多的配套。”

視覺特技公司，說到底是屬於IT產業的，只是為電影產業服務，所以這是最適合用互聯網公司的逃稅架構轉移出去的。

只不過，如今才1996年，正兒八經的互聯網公司都還沒全部想明白這個架構呢，只有一兩個頭部翹楚想明白了。

所以，娛樂業那些反應遲鈍的家夥，完全沒有意識到這裏有一個轉移逃稅的時機環境悄然成熟了。

既然如此，顧鯤這個重生者憑什麽不能喝第一口利潤，為自己的文旅大業鋪路呢。

至於他將來為蘭方拉到一個特效影城，就算沒有稅收上的利益，也可以從旅遊業和城市名片上撈回來。

就好比21世紀後，日本人在關西的旅遊業蕭條成啥樣了，大阪都得靠一個環球影城撐回來一些門面。對顧鯤來說，這樣的交易絕對是賺的。

當然，區區一個艾默裏奇，帶動效果還是有限，但路都是一步一步走的，顧鯤完全可以指望這個突破口，漸漸把一群“郭德綱型”不容於好萊塢傳統圈子的特效炫技派導演拉到他那兒取景、外包特效和大場面道具。

至於那些相對風雅的文藝逼，顧鯤肯定是絕對指望不上的，他們愛留好萊塢就繼續留好萊塢好了。

在顧鯤眼裏，這些文藝逼也就是個半吊子，他們看不上炫技媚俗派，可惜本身也沒見的多高雅，真要高雅藝術家你去混歐洲三大電影節啊，去法國德國意呆利拍啊，來什麽好萊塢。