第二百九十六章 暫時回國

這個時候的圈子內部還沒那麽多沙雕，大家選角色，更多想挑戰自己。

《蝸居》立項的時候，海藻這個角色很有戲……

一個單純的學生，一步步變成了小三，最後還被拋棄了……

這樣的角色有挑戰性！

比那些千篇一律的聖母、綠茶有意思多了！

所以，有很多演員主動提出想演，不乏王洛丹這樣有人氣的小花旦……

當然，最終選擇了楊小蜜——她是出品方的人。

媒體包括圈內還是很認可楊小蜜的。

其實，沙雕這類生物都是圈外引進的，參加個選美比賽，演了幾部戲，小三上位，成了老板娘，就開始隔行點評：‘海藻這樣的角色太cheap！’順便自誇一句‘看來選擇角色，我也是有底線的！’

所以，演員就該演真善美，演正義的化身，演絕世聖母來普度眾生，化身正道的光照在你的大臉上，這才不cheap？這才是高貴？

沙雕一枚，熱度沒蹭上，還惹了一身騷！

沈夢溪也接了《南方周末》的專訪，主要圍繞《蝸居》……

采訪他的是孟曉靜……

他現在輕易不接受鉆坊，除非是聊得來的那幾個，比方說《看電影》的馬逢春，風行工作室的魏無常，還有就是孟曉靜了。

專訪的形式就是你問我答：

“六六老師說《蝸居》的創意是你給的？”

“……差不多，我最開始想做一部關於房價太高的劇，後來想，要不要加上錢色交易之類的，跟她討論了一下，我們決定加上！”

“但這部劇太真實了……”

沈夢溪搖了搖頭：“沒有，這部劇想諷刺的是那些拿著生活不易當幌子、四處哀嘆生活不易博認可、實則缺乏最基本的道德底線的極端利己主義者！海萍這類人才是我們的批判對象！”

“但是很多觀眾會為了宋思明和海藻的愛情感動。”

“宋思明跟海藻那不叫愛情，就是一種利益交換。我說最直白的一點，如果宋思明是一個奮鬥不息的中年下崗工人，你覺得海藻會愛上他嗎？凡是有這種感動的人內心都有幻想，因為他們得不到，因為他們沒有機會做這種交換。它所代表的這種‘市場行為’叫浮躁。選擇什麽樣的生活，就要準備好承擔相應代價！”

“但是從電視劇裏面大家看到的是宋思明很有擔當，很有責任感的。”

“有什麽責任感？自己家庭都不顧了，還責任感？這種就叫病態的愛情，它對這個婚姻集體的破壞是致命的，而且我認為但凡對婚姻對家庭對社會抱有期待的人都應該去譴責這種行為。”

想了想，沈夢溪補充一句：“我之所以找六六寫這個劇，就是因為她跟我一樣，都是反瓊瑤的！”

“反瓊瑤？”

“就是那種愛情至上的觀念，我始終認為：如果一段愛情是建立在傷害另一個人、建立在另一個女人的犧牲上，那麽這樣的愛情無論如何並不偉大，也不值得拿來歌頌炫耀！”

說到這，他學著《一簾幽夢》裏的費雲帆說了那句經典台詞：“你失去的只不過是一條腿，而紫菱失去的是愛情啊！這是人話嗎？愛情啊愛情，多少齷齪，假汝之名！”

孟曉靜愣了一下……

額，這兩年瓊瑤風評還算不錯，中學生寫作文也經常引用她的話，還沒像後世那樣人人喊打……

沈夢溪大概是第一個光明正大懟她的名人。

“那你知道楊蜜的遭遇嗎？聽說她最近被罵到博客都停更了！”

沈夢溪點頭：“我知道這個事。”

“角色被罵從某種程度上肯定了他們的演技，因為壞人要夠壞才能激起觀眾的憤怒。通常來說，反派角色的挑戰性要大於正面角色，好人都是一樣的，可壞人各有各的壞。壞人不好演，演好了還容易被罵，挑戰大還不討喜，這是演員對反派的一貫認知。所以，演反派的演員其實更值得我們尊敬。”

“還容易限制戲路，很多以反派角色打開知名度的演員，往往面臨著轉型困境。”

“反派不討喜、難度大還容易限制戲路，所有演員紮堆去演正面角色。”

“那戲還能看嗎？”

“究其根本，就是觀眾上升到角色的不理智行為。”

“我是寫劇本的，一個足夠復雜和立體的反派角色是作品成功的關鍵，一個有血有肉、性格豐滿的反派會更加讓人念念不忘。”

“楊蜜，一個20歲左右的女孩子敢於出演這樣的角色，也演出了令人痛恨的小三形象，說實話，我很佩服她的勇氣！”

……

這篇報道有用嗎？

沒啥用處，即便是十年後的《三十而已》，觀眾不也照樣罵演員嘛！

罵楊小蜜的依然很多……