第八十八章 針鋒相對！
先說一句，中國電影目前的產業格局很像上世紀70年代的美國！
我這麽說的，當然是有依據的：
1948年派拉蒙法案更是直接促成了大制片廠放棄了他們在渠道上的壟斷，美國電影工業進入另一個周期。
金融、保險機構也開始在這個階段深度介入好萊塢的生產鏈條中，一部分獨立制片公司迅速接受了他們，允許保險公司對生產過程進行管控、監理，促成了大制片廠朝著代理方向發展——制片人制度！
美國電影的細分化、專業化、類型化也是在這個階段得以發展出來。
八十年代之前，老美的電影產業，主要表現拍板子定項目！
講人情、看才華……
跟現在的華語電影創作語境差不多……
資本回潮之後，才會有更加冷靜的創作環境——當大家都成為高手了，這個時候誰能勝出的主要原因，不是你做的多麽的對，而是，對手有多蠢！
簡單來說，沈夢溪之所以能不斷成功，除了因為領先時代的眼光，最主要，對手不停犯錯……
《1942》當然是好電影，立意深刻，揭露人性……
但在一部喜劇電影現象級起勢之後上映，注定了悲劇！
……
沈夢溪不愛跟京圈那幫人混一塊，最主要原因：這幫人爹味太濃！
優越感溢於言表。
可能是老北京特產，深受貴族文化熏陶，總認為自己個大院子弟，看不上院外的人……
從這個角度來講，馮曉剛的人生的軌跡，在《手機2》之前，典型的華娛文男主角人設——除了長相。
你看啊，華娛文男主角，出身一定得平凡……
然後才能我命由我不由天，實現屌絲逆襲！
這中間，一定得有專業提供打臉的配角，比方說汪朔、馬未都之流。
現實也一樣，就你看那幾年的新聞爆料，汪朔人前人後提起馮，總是高高在上的口氣，好像作為一個多年沒有成型作品的作家還能一直給人家一個一流導演當人生導師似的；
馬更是多次公開的拿馮年輕時跟他們胡混時的那些低三下四的姿態說事兒。
這個事兒除了能說明這個圈子的封閉和馮當年的處境，也是他們讓外人不齒的一個原因——他們看人就是看出身，馮的父親算不得什麽高幹，而且很小就和母親搬出大院了。
如果你說馮是因為“會說話”、“察言觀色”、“永遠做末座兒”、“有眼力見兒”被你鄙視，那沒得說，因為很多人就不喜歡這種曲意逢迎的人；
但是你僅僅因為他原來住在大院裏，後來搬出去了，或者家長地位不如你家長高你就看不起他，是不是有點兒操蛋？
活在大清朝！
你大清早就沒了！
如果你明說馮曉剛這樣的為了出名、掙錢，觀眾想看什麽就拍什麽，一點兒藝術家的範兒都沒有，所以鄙視他，那也尊重你的意見，可你也沒少跟丫合作啊？
怎麽著，你給馮寫本子都是義務幫忙是怎麽著？
沒收錢嗎？
單純從這個角度來說，馮曉剛真的很讓人佩服！
當然，《1942》跟這幫人沒啥關系，這電影的原著是劉震雲……
拍《1942》，馮曉剛壓力很大！
這電影完全是他個人選擇。
他自己事後說過，做好了票房不利的準備……
其實，當一個導演準備拍自己感興趣的題材，他已經做好了虧錢的準備——私貨這種東西就是不符合大眾歡喜的。
然後呢，華宜今年大虧特虧了！
《太極》賠了一個多億，《1942》虧不起了，不僅虧不起，還承擔拉高華宜市值的任務。
那怎麽辦？
硬著頭皮上場咯！
北京會展中心後台，待會是《1942》首映，馮曉剛在看微博，沈夢溪的微博，解釋他為什麽敢說二十億盤口：
“全世界的電影市場有一定的共性，市場目前最容易出票房的電影，就是特效大片和國民喜劇，追求一定思想深度的電影，很難有好的票房。”
“我之所以說《一鏡到底》+《泰囧》能拿二十億以上的盤口，是因為這倆部電影都具備國民喜劇屬性，不出意外，會聯手統治整個賀歲档。”
“沒有看不上對手的意思，我尊重所有電影，但電影市場講究贏家通吃，尤其是中國電影市場。”
馮曉剛忍不住嘆了口氣……
壓力山大！
尤其是點開評論，有人問沈夢溪‘《1942》票房會怎麽樣。’
沈夢溪回答：‘估計不會太好，主流觀眾對文學、電影藝術的價值訴求仍然是“圓滿”為主，很多人看電影就是了“爽”，為了輕松一下，並不想在電影院裏接受兩個小時的內心煎熬。不過馮曉剛導演也到了任性的年紀，拍幾部他認為有價值的電影，挺好的，阿某也一樣，阿某加盟我們公司後，選的片子、題材沒有任何市場前景，但我們依然會投資……’