第535章【準備寫小說】

周赫煊這個靠抄襲武俠小說起家的“作者”，真的夠資格給人做老師嗎？

答案是，可以。

《神女》雖然有少量情節借鑒了原著電影，但也就是《金瓶》和《水滸》的關系。即便按照後世的著作權法來衡量，也完全夠不上抄襲，可以明確地說是屬於周赫煊的原創作品。至於《狗官》和《狗官外傳》，更是一筆一劃都為周赫煊創作。

只從文學創作才能來看，周赫煊早就練出來了，他可以毫不臉紅地說自己是作家。

再加上來自於後世的各種文學理論，周赫煊絕對當得起大師身份，完全可以教導年輕人如何寫作。

聊了聊自己的作品，端木蕻良突然問道：“先生，你對‘第三種人’怎麽看？”

“第三種人？”周赫煊突然笑起來，“那就是一幫……嗯，自以為清醒的醉漢。”

好吧，其實周赫煊想說的是：那就是一幫逗逼！

自從左聯成立以來，魯迅作為扛把子，帶領著左聯的小弟們連番打筆仗。先是跟以胡適、徐志摩等人為首的自由派、新月派文人論戰，接著又狂懟民族主義文學保守派（裏頭有許多國黨禦用文人）。

而這兩年最激烈的論戰，就是左聯和“第三種人”的論戰。

何謂“第三種人”，就是既不左、也不右的第三種人，同時還不是傳統意義上的自由派。

這些文學上的“第三種人”，既反對國黨的高壓獨裁統治，反對禦用文人的民族主義文學，又反對左聯的左翼文學思想。他們高舉智識階級、小資產階級文學的旗幟，自認為是中國文壇的一股清流。

當“第三種人”主動招惹左聯的時候，迎來了魯迅、瞿秋白等人的猛烈反擊，鋪天蓋地的口水噴得“第三種人”生活不能自理。而且他們的本來面目被輕易戳穿，那就是一群不敢挑戰獨裁統治，只敢向左翼陣營開炮的懦夫。

但“第三種人”的口號很有迷惑性，把許多自由派文人都吸引過去，以至於這場文壇罵戰持續了整整三年。

端木蕻良問道：“先生既然看不起‘第三種人’，為什麽不站出來批評他們？”

“他們對社會無害，頂多只是浪費糧食而已，”周赫煊笑道，“只要沒來惹我，我又何必主動罵他們。”

端木蕻良畢竟是左聯成員，他說：“但‘第三種人’橫加汙蔑左翼文學，甘當中央政府的幫兇，他們屬於人民的敵人啊。”

周赫煊搖頭說：“‘第三種人’並非是國黨的幫兇，他們也寫文章罵國黨的。只是他們欺軟怕硬，罵國黨的時候不痛不癢，罵左聯的時候窮追猛打而已。而且在我看來，他們對左翼文學的某些質疑，還是有一點道理的。”

“什麽道理？”端木蕻良問。

周赫煊說：“這兩年的左翼文學，太過強調政治宣傳，忽視了文學本身的價值。”

端木蕻良不解道：“宣傳革命，宣傳抗日，宣傳救國，這有什麽不好嗎？”

“不是不好，而是太過偏頗，”周赫煊笑道，“你看如今左翼文學的大部分作品，普遍存在公式化、概念化問題。在我看來，那些根本不是合格的文學作品，而是披著文學外皮的政治宣傳單。左聯如果想要宣傳自身思想，直接印宣傳單即可，為什麽還要搞文學創作？”

端木蕻良道：“將需要宣傳的思想，夾雜在文學作品當中，更加有利於傳播和接受。”

“確實是這樣，但過猶不及，容易引起很多人的反感，”周赫煊笑道，“左翼文學應該做得更精致一些，而不是口號式的呐喊，套路化和概念化創作無法誕生偉大作品，最多只能出現無數的文學宣傳單。我更喜歡，多一些茅盾先生《子夜》那樣的精品，那才是左翼文學的真正方向。”

“說得也是。”端木蕻良點頭道。作為一個文學天賦很高的青年，端木蕻良在閱讀一些左翼小說的時候，經常會產生這樣的想法：寫的什麽玩意兒啊，比我都不如！

“不過我相信，左翼文學會很快變得更有生命力。”周赫煊笑道。

30年代左翼文學的生命力，很大程度來源於東北流亡作家群。這些青年作家的作品，可跟套路化不沾邊，他們是用自己的血淚譜寫出來的。

端木蕻良突然說：“先生，你怎麽在寫完《狗官外傳》以後，就不再創作小說了？”

周赫煊反問：“《泰坦尼克號》不是小說嗎？”

“我說的是問題小說，反應社會現實、激勵人們抗戰的小說！”端木蕻良道，“像《泰坦尼克號》這種作品，頂多算是消遣物，對國家、對民族都沒有什麽作用。”

周赫煊笑道：“我最近在寫一部科幻小說，另外剛寫完一部童話故事。”

科幻小說？

童話故事？

端木蕻良一臉懵逼，隨即不高興道：“先生，你有那麽高的文學才華，怎麽能自甘墮落？你應該像魯迅先生一樣，以筆作刀，向獨裁者、向侵略者發起進攻！”