第6章　追蹤爵士樂團（第4/16頁）

“可以、可以，就送給你吧！”

“對了，成城先生，有件事我必須跟你說聲道歉。”

“什麽事？”

“事實上，剛才能在空屋那兒遇見你，對我來說實在是太好了。因為我本來打算在看過那棟空屋之後就去成城拜訪你，然而今天晚上八點我約了朋友在銀座見面，所以剛才我還在擔心到時能否有充裕的時間往返成城呢！”

“哈哈！原來是這麽回事，這麽說，我的冒險行動也不是全然沒有意義的嘍！喏，你找我有什麽事嗎？”

“請你幫我保管這個東西。”

金田一耕助將一個布包從矮桌子上遞過來。

“這是什麽東西？”

“你解開布包看看。”

筆者解開布包一看，不由得張大眼睛。

只見一個大型的茶色信封中，有金田一耕助的筆跡——“法眼家族調查報告”。

“哦，原來是這麽回事。我明白了，阿耕，你沒有封上封口，就表示我也可以看看裏面的資料嘍！”

“與其說無所謂，不如說是我想請你看看，如此一來，你就能明白由香利在法眼家中的地位了。”

“原來如此，這個案件看來相當有趣呢！”

就在這個時候，阿妙把內人帶上二樓，筆者那一晚的冒險行動只好在此告一段落。

樂團成員

爵土樂團“發怒的海盜”成員介紹如下：

鋼琴佛羅裏達阿風秋山風大郎

鼓手德州阿哲佐川哲也

喇叭大力士阿敏山內敏男

薩克斯風邁阿密阿雅原田雅實

吉他手軟骨頭阿平吉津平吉

主唱小雪山內小雪

在金田一耕助的桌上，有一張寫著五位爵士樂手和一名女性主唱的綽號及名字的便條紙。便條紙上的鋼筆字跡是阿修——多門修的。

這不是個完整的爵士樂團，只是由五人組成的五重奏爵士團體。

筆者並非有意談論爵土樂的歷史，更何況我對爵士樂的知識和素養並不充足。

然而，這種九十年代由黑人創於路易斯安納州的輕快流行音樂，在二十年代風靡全美國，特別是進入三十年代之後，由於收音機的普遍，更使得這種輕快的旋律以及強烈的節奏感，迅速散播到每個角落，最後甚至席卷整個歐洲和日本。

三十年代初期，金田一耕助在美國過著放蕩不羈的生活，並在美國的夜總會、酒館洗餐盤，他一定曾聽過爵土樂史上著名演奏者的演奏，因此，當他現在傾聽舞台上“發怒的海盜”的演奏時，嘴角不禁發出微笑。

昭和二十八年九月七日晚上，金田一耕助在葫蘆二樓的雅室裏，和筆者夫婦一起共進完晚餐之後，就跑到和光前和多門修見面。

多門修比金田一耕助早到一步，他一看到金田一耕助的人影，便默默地朝新橋方向走去。金田一耕助見狀，趕緊跟在多門修後面，並且和他保持五、六步的距離。

八點鐘是銀座人潮最多的時刻，盡管走在如織的人群中，身長五尺八寸的多門修，依然顯得十分突出。

多門修是一位高大、帥氣、運動神經發達的男人，那個時代的男人還不流行蓄長發，所以多門總是把頭發梳得光光整整；在夜總會上班的時候，則穿一件純白襯衫，配上一條黑色的領結。

金田一耕助先前和本條直吉見面的時候，之所以猜測本條直吉可能是酒館或酒吧裏的酒保，就是因為聯想到多門修的緣故。

但是今天的多門修卻跟平日的裝扮大不同相，他把頭發披散在額前，身穿一件花俏的夏威夷衫，臉上還掛了一副大大的太陽眼鏡，一副混幫派的模樣。

兩人在資生堂的角落往右轉，沒一會兒又在下一條大街左轉。

在這條窄街的兩側開滿了酒店和料理店，各式各樣的霓虹看板把街上的行人瀉染得五顏六色。最後，多門修用肩膀撞開位於左側掛著“巴黎”看板的店門。

在左側櫃台前的吧台處，已經坐了五、六位客人，正在和櫃台裏的兩、三位女人聊天喝酒。右側則有五、六間可容四位客人的包廂，每一間都坐滿了客人，看來這家店真可以用“高朋滿座”四個字來形容。

多門修一走進去，櫃台裏老板娘的目光立刻移到他身上。

“哎呀！阿修，你怎麽打扮成這個模樣，難道你又重操……”

老板娘說到一半便停下來，因為她注意到隨後跟進來的全田一耕助。

她隨即愉快地點頭說道：

“歡迎光臨，阿修，最後面那間包廂是空的。”

說完，老板娘自己也跟著走出櫃台。

“請這邊走。”

老板娘手腳俐落地擦拭桌子，並且說道。

“阿修，這位客人就是你經常談起的那個人吧！這位先生，這孩子承蒙你照顧。”

“討厭！什麽‘這孩子’，我已經不是小孩子！更何況，我跟你又差不到幾歲。”