序言

那麽，這個叫福爾摩斯的家夥究竟是誰呢？此為世界上最完美的觀察與推理的機器，但其方法似乎在很大程度上依賴於被尼古丁刺激的強大想象力；一個精通拳擊和武術的戰士，同時又自稱是所有穿皮鞋的生物之中最懶惰的一個；一個有毒癮的無精打采的業余演員，同時也能夠承受最極端的體力勞動；一個孤獨的人，卻有兩個朋友（一個是醫生，一個是管家），並且都願意為了他甘冒生命危險。

一個解決謎題的人。然而他本身就是一個謎。

福爾摩斯，作為一個原型（這個詞意為“原創的典型”），在過去的150年中已經成為了一個定義性的形象，是榮格所謂的“藝術科學家”形象的一個變種。在柯南道爾創造這一形象之前，我們的世界尚不得而知它缺少了什麽，不過從另一方面來說，我們應當退後一步，因為一旦一個原型誕生，他就成為了——用新千年的術語來說——一個“迷因（meme）”。

迷因是一種具有傳染性的人造物——影像、想法、短語或是行為——它會像病毒一樣傳播。而且就像其他任何一種病毒一樣（無論是生物學意義上的還是計算機科學中的），它會生長、繁殖、變異，更重要的是，它會影響它的宿主。而且，正如一個病毒的DNA可以保存大量的基因信息一樣，一個病毒式的迷因可以用它狹窄的肩膀去承擔大量的意義。

自從福爾摩斯的形象首次面世以來，各種變形的福爾摩斯主題一直在上演。有些異想天開，有些則極為嚴肅，有些甚至還使得我們領會了一些關於我們自身的知識。那是因為，夏洛克·福爾摩斯既和我們一樣是個普通人，同時也是一個超級英雄，他並不依靠比常人更強大的力量而戰，他依靠的是智慧、經驗、幾個值得信賴的好朋友，以及偶爾出場的劍術和騎鞭。就像藝術科學家一樣，福爾摩斯拿起一團毫無聯系而又惰性十足的冰冷事實，用他那被尼古丁染色的瘦削雙手將它揉成一個形狀，然後用一道啟示之光擊破了它，也帶給我們極度的興奮。

仔細想想，或許我們不應該把他當做一個原型，應該把他當作一個有生命的泥人，使他獲得生命的乃是人類的需求。

無論如何，在這個新時代，夏洛克·福爾摩斯沒有任何衰退的跡象。在一又四分之一個世紀之後，世界再一次聽到了他在實驗室裏興奮的呼喊，男人和女人們仍然覺得福爾摩斯是一個理想的容器，足以容得下各種各樣的故事、願望和思考。

您手中的這本書匯集了另外一些不安分的思想：男人和女人們在尋找漫漫長路上的旅伴，並且欣喜地發現自己……正與福爾摩斯同行。

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這本書在到達您手中之前經歷了一個奇妙的旅程。最初，2010年“左岸犯罪”在洛杉磯召開大會時，萊斯接到組織方的請求，希望他牽頭安排一次以夏洛克·福爾摩斯（這倒不怎麽令人驚奇）為主題的小組座談會。他同意了，選中了勞麗·金參與座談小組，隨後他又邀請了簡·伯克、李·蔡爾德和邁克爾·康奈利。“但他們都是大會的貴賓！”有人這樣告訴他。他知道這個，但他也知道他們都是福爾摩斯探案的粉絲。我們的小組座談會大獲成功。簡、李和邁克爾都對夏洛克·福爾摩斯的相關話題發表了淵博的評論（通常都以“嗯，我並不真的十分了解福爾摩斯……”作為引語）。

這次小組座談會引發了編撰一本書的想法。2011年，我們真的編成了一本書——《夏洛克的研究》。令我們感到極為開心的是，有如此多的朋友想來玩這個“遊戲”，利用福爾摩斯探案全集激發的靈感來創作新的故事。另外一些人表示他們很樂意參與，但手頭上還有其他工作，因此在第一卷書結集出版之前，我們就已產生了繼續編輯第二卷的念頭了。

在第一卷書的準備過程中，柯南道爾遺產基金會——由阿瑟爵士的旁系親屬所掌管，自1922年以來擁有十個福爾摩斯故事在美國出版的版權——聲明在新的故事中若要使用福爾摩斯和華生的形象，必須得到他們的許可。我們對此不能苟同，但出版方選擇通過付費來使問題簡化。

與此同時，福爾摩斯的世界變得更大了。《大偵探福爾摩斯2：影子遊戲》打破了有史以來關於福爾摩斯的電影的所有票房紀錄（萊斯擔任了此片的技術顧問，對其成功具有極為關鍵的作用）。由本尼迪克特·康伯巴奇和馬丁·弗瑞曼主演的《神探夏洛克》在英美兩國均創下收視率的佳績，也給福爾摩斯系列小說帶來了新一代的讀者。幾乎與此同時，由約翰·李·米勒和劉玉玲主演的《基本演繹法》也登上熒屏，對福爾摩斯和華生的形象進行了顛覆性的演繹。