尾聲

到這裏，歌劇幽靈的故事基本上就講完了。就像我在這本書的開頭提到過的，現在已經沒有人再懷疑埃利克是否真實存在。他的故事流傳得太多了，那些傳聞曾經轟動了整個巴黎，女歌唱家被劫，菲利浦伯爵的突然身亡，拉烏爾子爵的神秘失蹤，以及劇院中三名無故昏迷的燈光師……種種懸念縈繞在人們的心中！從此，紅極一時的神秘女歌唱家也銷聲匿跡，沒有人知道她的命運最後會怎樣……

對於這個女人，她始終被外人看做是兄弟倆爭風吃醋的犧牲品，但沒有人能夠想象出事情的真相，也不會有人了解，伯爵的突然死亡，使克裏斯蒂娜和拉烏爾不願再去面對凡塵俗世，所以他們選擇了消失，隱居在人跡罕至的地方，享受這份來之不易的幸福。

就這樣，他們搭上了北去的列車，再沒有回來。

也許有一天，我會沿著他們的足跡，也搭上一列北去的車，前往那個擁有眾多湖泊的國度。或許是挪威，或許是靜默無語的斯堪的納維亞！去找尋那對年輕情侶的身影！

也許他們正快樂地活著，瓦雷裏老媽媽也安在。當時隨他們一起遠走高飛的也有她一個；或許有一天，我們能夠聽到來自世界最北邊的國家的孤獨聲音——重復著音樂天使那熟悉的旋律。

在首席法官福爾先生的草率審理後，這樁案件也就被束之高閣了。只有新聞界會偶爾討論一下其中的疑點，那個神秘的兇手究竟是誰？他現在在哪？記得曾在街頭叫賣的小報攤上，看過這樣的文字“歌劇幽靈就是這個幕後兇手”，而辦這份報紙的人十分了解劇院後台的逸聞趣事。

人們都認為波斯人是個瘋子，從而也就沒有人會相信他說的話。自從埃利克到訪以後，他就不再依仗法庭了。而他卻是唯一一個掌握證據、了解真相的人。對於他的證據，主要就是埃利克寄給他的那些信件和物品。在波斯人的大力幫助下，我可以順利地進行調查。雖然很長一段時間都沒看他到劇院裏來，但他卻保存著十分清晰的記憶，對劇院的每一個角落都非常熟悉。就是他帶領我看到了劇院不為人知的一面。而就在我沒有頭緒、束手無策時，又是他，這個波斯人給我了思路與靈感，告訴我應該找誰詢問。

波斯人曾催促我到劇院裏找前任經理波裏尼先生，當時他已經是一位年邁的老人了。我不知道他為什麽會變得那般落魄潦倒。我永遠都不會忘記那一幕，當我問到他歌劇幽靈的事情時，他所表現出來的驚慌。他就像遇到魔鬼一般地盯著我看，然後語無倫次、吞吞吐吐地回答著我的問題。但他承認，歌劇幽靈的真實存在使他的人生發生了變化。

我將拜訪波裏尼的經過如實地告訴了波斯人，他只是淡淡笑，說：

“波裏尼這輩子都不會知道，埃利克這個可惡的家夥——波斯人有時將他當做神，有時視他為無賴——是怎麽捉弄他的。因為波裏尼過於迷信，所以埃利克也就抓住了他這點弱點。

“當波裏尼在五號包廂裏，聽到一個神秘的聲音在說自己的日常作息時間，以及他對合夥人的信任時，他並沒有將這一切告訴給德比恩。最初，他認為這是上帝在感召自己，可是後來，這個聲音向他要錢。他又認為是自己的合夥人德比恩在玩弄他，沒想到的是，德比恩也是受害者。

“於是，這兩位因為種種原因萌生去意的經理，最終決定辭職，而且不想對幽靈的事情做任何追查，即使他們同幽靈簽署了一份《責任規章》。他們將這個爛攤子推給了自己的繼任者。他們頓時有一種如釋重負的感覺，認為這下子可以擺脫了幽靈的糾纏了。”

波斯人毫無掩飾地說明了德比恩和波裏尼的心態。而我順便提起了那兩位繼任者。我一直不明白，蒙夏曼在自己的《一位劇院經理的回憶錄》第一部中，十分詳盡地敘述了劇院幽靈的所作所為，但是在第二部，卻沒有提半個字。對於這本書，波斯人能夠倒背如流，他讓我仔細回想，在蒙夏曼的第二部分裏，有一段文字是與幽靈有關的。只要細心推敲，就可以找出其中的奧妙。

至於下面這段文字，我們之所以會對它頗感興趣，就是因為它直接關系到兩萬法郎事件的最終結果。

我在本書的第一部分就已經比較詳盡地敘述了這個劇院傳說中的幽靈。以下我只是想再補充一件事情。也許最終他覺悟到，開玩笑也要有限度的，尤其像這種“昂貴”的玩笑。當然，或者是因為最後米華警官也被牽連了。

克裏斯蒂娜失蹤後，我們便決定將勒索案的事情全部告訴米華警官，所以約他到裏查特的辦公室見面。但就在這時，我們在裏查特的辦公桌上發現了一個十分漂亮的信封，上面用紅色墨水寫著：“劇院幽靈緘”，裏面裝的是他從我們手上騙取的巨款。