第500章 精彩剪輯,想要合作

這次剪輯是梁坤做主導,麥克唐納找來的剪輯師協助。梁坤又主動提出參與電影的全部制作流程,這是第一次。

他想學習知識,和諾蘭、斯皮爾伯格兩位大導演聊天後,梁坤知道要想拍出更好的電影,必須有足夠的掌控力。各個方面他都得把關,一個環節出問題,電影質量就有可能下降。

首先是初剪。梁坤要將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來,剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。他是順著拍的,這個工作特別簡單。

他初剪就剪出了一個精彩的故事,讓剪輯師和麥克唐納看了非常佩服。和上部電影一樣,梁坤拍的無用片段依舊不多。因為他腦子裏有清晰的畫面做參考,不會拍偏的離譜,用不上的情節。

其次是正式剪輯。這一步是導演要精剪,把初剪不滿意的地方進行修改,畫面部分的工作到此完成。

接著是調色,一個重要的環節。好萊塢電影調色有一個套路,暗部偏深藍,中間調偏青色,亮調偏品紅,然後通過二級節點將亮部和中間調偏黃綠。

這樣可以糾正亮部的白平衡,提升橙黃色飽和度,增強與暗部藍綠色調的反差等等,總之增強電影整體的對比度。大多數好萊塢流水線作業差不多都是這麽調出來的,觀眾們看著舒服。

要是調色這一環節做不好,特效方面花再多錢也救不回來。

《蜀山傳》全片的調色就是災難級別的,海外發行直接DVD打發了,院線都沒上。說什麽“一部難以逾越的神作”,“嚴重被低估”的人,是根本沒有看過電影吧?這玩意上映時口碑都不是兩極分化,所有人都說爛。

梁坤和剪輯師商量,是按照好萊塢的套路來的。他驚喜的發現,在調色時,系統訓練也是給予輔助的。調的不好,系統會讓他心裏不舒服。

有輔助,意味著梁坤可以開掛,做出更好看的電影,甚至形成自己的風格。

很多導演有自己喜歡的色調,像《消失的愛人》原導演大衛·芬奇喜歡黑黃,喜歡用色調來強調氣氛。這麽做會顯得有點刻意,但確實讓觀眾們感覺更好。

《環太平洋》導演吉爾莫·德爾·托羅對於電影色調上有著極高的修養。他的整個色調充滿未來感,甚至有一種氤氳繚繞的蒸汽朋克感,渲染了電影的末日氛圍。電影續集換了廢柴導演,直接毀了這個好IP,還害的大甜甜背鍋。

《英雄》則是以不同的衣服顏色取代電影交卷的換色,用紅、白、藍三色呈現三種故事的樣貌。濃郁到傾瀉般的色彩運用,在國外獲得了大量好評。可惜老謀子後來走火入魔,拍什麽都像五個福娃。

梁坤在一些細節上做了調整。有關傑克的回憶時用了黑白色調,只有外套是紅色。在這個色調下傑克顯得膚色有點黑,白人朋友的臉很白,象征著他的黑化。

泰莉莎剛出場時色調也偏暗,象征著佐伊這個角色內心封閉,社交障礙。她最後出場時在戶外,光線照在她的身上,讓她的金發更亮,眼睛更藍,預示新生。

麥克唐納看了梁坤的表現後,給斯皮爾伯格打電話。“史蒂文,我認為他可以執導好《消失的愛人》,在剪輯、調色方面他也是個天才,在各方面都很有才華。”

斯皮堡笑道:“我知道了,你估計這部電影的票房前景怎麽樣?”

“肯定不會比上一部差,他各方面都比上部戲有進步,我從來沒見過進步這麽快的年輕人。”麥克唐納感嘆。

“明天我會找他聊聊,謝謝你。”

次日,梁坤去了斯皮堡家裏吃飯,深受他的兒女們的歡迎。

索耶和薩莎去《密室逃生》片場玩過,還去梁坤家裏蹭過飯。他們都不和梁坤客氣,建議他去廚房裏露兩手,梁坤滿足了他們的要求。

為了迎合斯皮堡和妻子的口味,梁坤做了粵菜廣州文昌雞,還有兩道素菜。

索耶在廚房幫忙,笑道:“梁,你拍戲的時間選的不好啊,在世界杯期間開拍,拍完世界杯也結束了,你沒看足球比賽吧?”

“沒關系,我支持的是華國國家隊,早在亞洲預選賽的時候就結束世界杯征程了,我沒有錯過什麽。”梁坤回答。

準確的說,是亞洲區預選賽的小組賽遺憾出局。華國男足的表現就是這麽穩定,只有2002年發揮失常。

吃飯時,他們聊了電影《消失的愛人》。

斯皮堡笑道:“勞裏誇了你無數次,你可真讓我們驚訝。她做制片人時非常認真,卻說你對演員的要求更嚴格。”

“都是有天賦的年輕演員,嚴格一點他們就能演的更好,關鍵還是在於演員本身。”梁坤笑道。

“你是在誇自己嗎?所有人都說你是劇組演技最好的。我很期待這部電影上映,也願意和你合作拍攝《消失的愛人》,那部電影你有計劃了嗎?”