第079章 《黑洞頻率》

第一部院線電影，選擇用膠片拍攝，並沒有別的什麽原因。

能用膠片，就不用數字攝影機。

兩者呈現在大銀幕上，是完全不一樣的美感。

李謙腦海裏還沒出現在現實中的電影，大多數一看就是數字攝影機拍出來的。

或許隨著技術的發展，未來幾年，數字攝影機會完全取代膠片機。

但是最起碼，現在還做不到。

而且，國內大約3300塊銀幕，其中2600塊都是膠片銀幕，數字銀幕只有700塊。

這700塊數字銀幕，基本上都是些偏遠地區的電影院，也都是些小廳。

數字電影，再經過磁轉膠，制作成膠片拷貝在膠片銀幕上放映，效果也會比膠片電影差的多。

數字電影，相比膠片電影，唯一的優勢就是便宜、方便。

在米粒堅，很多電視劇都是用膠片拍攝，甚至比國內一些電影都制作精良。

效果更好，只要條件允許，任何導演都會選擇拍膠片電影。

其實國內也有一部膠片拍攝的電視劇，今年三月份開播的那部《我們無處安放》的青春，就是用膠片拍的。

不過也僅此一部了。

難度是更大了，不過電影本身沒有多麻煩，李謙倒不是沒有把握。

在忙完《大白鯊》的後期之後，李謙就開始考慮，自己第一部院線電影拍什麽了。

一開始選了好幾個片子，動手寫了幾個大概的故事下來。

最後，考慮到實際情況、類型受眾等等原因，才選定了一部科幻懸疑電影《黑洞頻率》。

不過，叫科幻電影也太勉強了，犯罪懸疑片更合適，有一點點科幻元素，但是最打動人的又是父子親情。

故事很簡單，男主角在家裏偶然發現了三十年前父親那台老式無線電，竟然還能使用，並且收到了一個陌生男人的信號，和對方聊了起來。

這個陌生男人就是他的父親，不過是三十年前的父親。

也就是說，三十年後的兒子，通過老式的無線電，和三十年前的父親對話。

在通過一系列事情確定對方的關系之後，兒子突然想起來三十年前，身為消防員的父親是在一次救火行動中犧牲的。

為了拯救父親，兒子抓緊時間提前提醒父親如何從那場火災中逃生。

父親在生死關頭想起了兒子的話，選擇了另一條路，得以逃生。

而三十年後的另一頭，一切都改變了，父親沒有在那場火災中喪生，而是在多年後死於肺癌。

不過，緊接著另一場可怕的事情發生了，他本該健在的母親，卻在三十年前死於一場連環殺人案。

於是，兒子再次通過無線電聯系父親。

父子倆一場跨越時空的聯手合作，最後大團圓結局。

大致就是這樣的劇情，整體上是懸疑電影，但包了個科幻的皮，內核卻是直抵人心的父子親情和家庭溫暖。

單純的懸疑電影，太小眾了，在國內想要賣高票房的難度太大。

包了個科幻的皮，來吸引觀眾，用親情打動觀眾。

情感，是所有電影永恒不變的主題。

不過劇本還是要改動一下，三十年太遠了，1977年左右國內的情況也太敏感。

李謙給改成20年，1987年的父親大概在三十二三歲左右，2007年的兒子，二十七八歲。

跨越時空，一個突出的地方就是父子兩人的年紀相仿。

三十二三歲和二十七八歲，都可以說是三十左右，看起來是同一個年齡段。

但是實際中，這完全是兩個年紀。

三十二三歲的男人，基本上都結婚生子了，而二十七八歲，很多都沒有成家。

年紀相仿，又能很直觀地讓觀眾看出兩個人的父子關系，不會違和。

整體結構基本可以不用變，細節上面還是要仔細斟酌的。

不過李謙也有時間，沒有其他的事情打擾他，就安心閉關打磨劇本。

雖然是兩個時空同時發生的故事，不過整體敘事還是比較簡單的，劇本寫起來沒多大難度。

反正李謙也用不著劇本，拍戲的時候有分鏡就夠了，根本不會去看劇本。

不過，麻煩的是，院線電影的劇本要光電審核，意味著不能像之前兩部電影，寫個純粹的劇本了。

得寫成文學劇本，要不然審核的官老爺們看不懂，給打回來就麻煩了。

多花點時間罷了，把劇本寫成外行人能看懂的類似小說的東西。

8月3號，花了15天的時間，李謙才完成了《黑洞頻率》的文學劇本。

也沒耽誤，帶著劇本，以及高陽、王璐兩人，以及從附近一家律師事務所找的律師，就趕去了光羨總部。

簽合同，財務、律師總要帶過去，高陽就作為工作室總經理跟對方對接。