第439章 為了你們好

7月10號，電影家協會第八屆理事會第三次擴大會議在全國正協大禮堂舉行。

包括宣玔部、光電、文聯等各個部門、機構，以及下面各省市的影協主席、秘書長們，兩百來號人，大夏天的擠在一個大會議廳裏……

念稿子……

沒錯，新加入影協的李謙也參加了，就在台下聽著領導們念著沒多少營養的稿子。

影協書記先匯報了一下影協5年工作情況和未來5年工作建議。

接著宣傳部的領導，光電副局長，文聯副主席，電影學院院長……

一個接一個講話，第一次參加這種官方會議，很容易打瞌睡。

李謙表面上端正坐著，認真聽講，其實已經神遊天外了。

也不知道過了多久，該講話的人都講了，影協副主席康劍明又開口了，直指目前國內電影行業小成本電影的困局。

“目前，國內中小成本影片的創作普遍存在著敘事弱、內涵弱、人文關懷差和青春題材多但涉及主題窄的特點。”

先給當下的中小成本電影定了個性，李謙立馬不瞌睡了，想聽聽他要講些什麽。

“中小成本影片創作在敘事方面，依然顯現出‘短板’樣態，暴露出缺乏敘事‘原型/原創’特質，敘事風格不統一，敘事類型化特質不鮮明等問題。

例如，《一夜驚喜》、《分手合約》等‘小妞電影’多借鑒米粒堅同類型片的‘模板’，加以本土化的情節改裝，由於不是在本土文化的根基上講述貼合現實的故事，因而在藝術氣質上還存在不協調之感，在情節與橋段的銜接上也會有不夠連貫之嫌，作品直指人心的情感感染力也被削弱。

《致我們終將逝去的青春》《小時代》等根據熱門文學作品改編的影片，雖因文學作品的影響力與導演的‘粉絲效應’，影片迅速獲得話題效應和廣泛的年輕受眾群，但在電影敘事上，《致青春》主人公校園裏與畢業後前後兩部分，風格上還不夠統一，敘事節奏亦有斷裂感。

《小時代》更是以物質與欲望架設的‘偽現實’，發散著充滿商業氣質的主觀化、個人化情趣，電影以物質化夢幻的‘現實’替代了厚重復雜的真實現實，以扁平化、符號化、庸俗化的人物形象膚淺地詮釋友情、愛情和青春。

而其中諸如對唐宛如種種誇張語言、動作的設計，以及女性對男性非理性情感沖動等，還使影片以某種惡搞式的‘審醜’快感，引發帶動年輕受眾的庸俗情感與心理‘共鳴’，這些都使影片內涵呈現了某種價值觀念、道德觀念上的偏頗……”

好家夥，長篇大論都不帶喘氣的，不光是《小時代》，連之前的大部分小成本青春、愛情電影都給帶上去了。

這下，會議廳裏就有人不高興了。

要知道，這些電影，《小時代》是樂事投資的，《致青春》是光羨投資的，《一夜驚喜》是華陽傳媒投資的，黃忠軍、王長天和張召作為協會理事也來了。

《分手合約》還是中影投資、發行的。

把這些小成本愛情、青春片都批了個遍之後，康劍明又舉起了正面例子，拿一些絕大部分觀眾可能都沒聽過的電影，大談藝術創作精神、思想深度、藝術品質、深層的力量感、對現實的人文關懷、反思與批判精神。

說實話，李謙還沒見過這些人這麽厭惡一部電影。

這還沒完，竟然還呼籲起在場的影視公司、制片人們，共同抵制這樣的電影。

黃忠軍、於東他們，臉直接就黑了。

前腳他們剛宣布了幾部和這被批評的電影可以說是“同類”的電影，轉頭就號召他們抵制這種電影。

自己抵制自己？

李謙也無語了，來參加這種沒多大營養的會議，壓根就是浪費時間。

不過，更無語的是，康劍明又笑著看向了李謙。

“李謙導演是咱們國內少有能夠將藝術和商業完美融合的導演，對行業現在這種跟風現象有什麽看法嗎？”

頓時，現場目光聚集在李謙身上，不論是領導們，還是黃忠軍他們幾大公司老總。

沒辦法，總得說點什麽。

“其實，《小時代》這類電影，都是互聯網時代的產物，放在十年前，這些電影不可能大賣，是時代的發展，促就了這樣的電影票房大賣。

從《小時代》的背後，可以很清楚地看到互聯網思維和以往的不同，快速精準的定位，情感品牌的認同，我們需要去考慮，跟緊互聯網時代的思維，想辦法吸引觀眾走進電影去看那些好電影。

庸俗的爛片年年都有，這是不可避免的，抵制這些電影的最好辦法，就是制作出更多的好電影，讓觀眾有足夠的好電影可看，市場自然就沒有爛片的市場了。”