第558章 女性觀眾的市場（第2/3頁）

三十億對於其他電影已經是可望而不可及了，可是對第一部就大賣近二十億的《鬼吹燈》來說，接近三十億的票房，和第一部沒多大區別。

中間隔的這幾年，大盤的漲幅都和票房漲幅一樣，也就說第二部的票房只是趕上了“票房膨脹”的速度。

這麽多年，國內的電影市場其實發生了巨大的變化。

以往特效大片，是吸引觀眾的利器，可是現在，經過無數好萊塢大片的洗禮，觀眾的眼界已經不同以往了。

再加上觀眾進一步下沉的結果，越能貼近觀眾內心，引起共鳴的電影，才更容易成為爆款。

《鬼吹燈2》這樣國內頂尖的商業大制作，也只能拿到接近三十億票房，雖然也有档期的原因，換成七月初的，起碼能多四五億，可是也到頂了。

女性觀眾比例甚至只有33%，《流浪地球》上映第一天的女性觀眾占比只有40%出頭，到下畫時已經接近50%了。

而且，在三大購票平台上面，《流浪地球》打低分的觀眾裏，女性觀眾只占19%。

按照一般的認知，這種科幻片理工男會更喜歡，女觀眾不會感冒。

可是現實卻完全想法，看電影的女觀眾多，滿意給好評的也是女觀眾多。

反而是，男性觀眾給差評的比例遠遠超過女性觀眾。

春節档的《哪吒》，女性觀眾的比例更高，甚至接近60%。

《鬼吹燈2》女性觀眾占比只有33%，低的離譜。

對於大賣、爆款電影來說，女性觀眾已經成了主力軍了，決定著票房的上限能到什麽地步。

……

國慶節將至，《我和我的祖國》成片通過了審核，李謙召集了幾位導演，商議一下到時候後的各種宣傳、路演、活動的安排。

也順便聊了聊剛剛過去的暑期档，相比其他人，李謙談的卻是當前電影市場的受眾的問題。

這就是純商業性的東西了，不過現在早不是十年前了，市場徹底商業化，即便是張一謀和程凱歌兩位，對討好觀眾，也沒有了那麽多的排斥。

當然，不排斥歸不排斥，可是他們也不會為了討好觀眾去拍電影。

一把年紀的老前輩了，他們現在只想拍自己想拍，想要表達的東西，至於票房這玩意，反正撲街了也照樣會有人給他們投資。

不過，自己雖然不在乎，可是還有子女後代，要不然程凱歌也不至於跑去給一档表演競技類的綜藝節目去當導師。

他那剛剛以外籍學生身份被電影學院錄取的兒子，現在拿的全是企鵝的資源。

按網上的派系劃分，應該叫鵝場。

為了兒子，程凱歌跑去企鵝辦的節目裏打工。

不過，雖然兒子要靠企鵝的資源，並不意味著程凱歌就是企鵝的人了，要把李謙當敵人。

其實除了李謙吐槽過一次《趙氏孤兒》……嚴格說起來，他自己都忘了有沒有吐槽，反正媒體當初報道的就是吐槽了。

然後因為媒體的煽風點火，有一點點的不愉快。

也僅限於此了，在合作《我和我的祖國》當中，還是比較愉快的。

當然，也是因為李謙沒有幹涉程凱歌的那個單元。

對於李謙的說法，程凱歌還是比較贊同的，作為曾經的大師級人物，對電影的研究絕對不像那些諷刺他的人那麽不堪。

作為藝術家，程凱歌一張口就是引經據典。

“勞拉穆爾維在《視覺快感與敘事性電影》裏就有關於女性角色的論述，女性通常是作為形象被看的，而男性是看的承擔者。

女性角色通常是一個欲望的載體，這樣的表達方式，能在釋放自己的男性霸氣的同時吸引男性女性觀眾的眼球，最後達到一種利益的趨同化……”

李謙無語了，我特麽談市場，你在這扯淡。

不過，也不好打斷人家裝逼。

他以前的電影，確實是這樣，女性角色在他的電影中始終以一種悲劇形象穿插於電影情節中，即便是《妖貓傳》裏非常出彩的貴妃，也從來不是主題，因而不作為鏡頭的主導，是鏡頭裏在場的缺席者。

說完以前，當然又說現在了，程凱歌又舉了一些如今影視作品裏女性角色開始占據主導、作為主題，不再是某種東西的載體的情況。

“這是一個很明顯的變化和不同之處，不僅僅取決於消費能力的變化，也在於思想上的變化，隨著時代的發展，必然會有著一些更適合女性觀眾的影視劇，不論是娛樂性質的電影，還是現實類的電影，都會越來越多，這是不可忽視的。

最近我看了一些國外的報道，關於女性的，7年前全球代Y業總產值就已達到60億美元，光一個印度就有超過三千家診所專門從事這個行業，還為此衍生出了一個醫療旅遊的新興行業。