第491章 拍個什麽戲（第2/4頁）

陳鳳霞看著現在正津津有味和佳佳還有蘭蘭討論電視劇的女兒，心中的欣慰難以言喻。她的女兒，終於可以像個普通小姑娘一樣，肆意享受自己的青春了。

鄭明明正在和小夥伴討論關於穿越的話題：“比較具有代表性的是愛因斯坦—羅森橋是宇宙中可能存在的連接兩個不同時空的狹窄隧道。他們在研究引力場方程時假設了這點，認為透過這個可以做瞬時空間轉移和時空旅行。後面人做研究，認為這種時空蟲洞如果存在，那也是不穩定的。也就是說假如有穿越發生，那是隨時隨地而非固定在某個狀態下。”

陳老板聽女兒嘰嘰喳喳的聲音，決定收回之前關於普通小姑娘的定義。內卷要不得，她不能胡亂說話，坑了真正的普通姑娘。這十五歲的人看看穿越劇就好，沒必要非得搞清楚到底是怎麽穿越的吧。

還有就是，姑娘們，不要再討論在陳家莊拍攝穿越劇的可行性了。古裝費用高，妝發道具服裝都貴，再說你古裝穿越不跟王侯將相扯上關系，你都不好意思出來說你拍的是穿越劇。

畢竟以她前世的經驗，熱門是滿朝阿哥愛上我以及我和康熙/康熙的兒子or孫子不得不說的事。搞得好像總算穿越一回，不跟他們談個戀愛不足以證明穿越價值一樣。

陳老板不得不清清嗓子，將討論得眉飛色舞的小姑娘們的思緒強行往回拽：“其實這個選擇拍攝項目要有針對性，要能充分體現咱們陳家莊的美好與翻天覆地的變化，不然拍了也起不到宣傳的作用。要把鄉村當做現成的道具，不用再專門搭景，節約拍攝費用。”

陳文斌狂點頭，掙錢不容易，尤其他這樣的農民，他要花錢的地方可多了，他很窮的。

桌上人都默默地看他，呵呵，你不花錢，人家給你免費宣傳才是你最歡迎的吧。

陳敏佳挪開視線，只看提出新想法的人：“娘娘，那你說應該拍什麽劇？”

陳鳳霞一本正經：“鄉土劇，反應農村生活的劇。”

對，鄉土文藝作品進入二十一世紀後愈發寥落。明明經常被約稿，對方創作要求基本上都直截了當寫得清楚：不要寫農村背景的故事，現在讀者不愛看。要寫新鮮的時尚的成功故事，寫外國發生的故事。有意思的是，到了外國，故事又不要求局限於城市之內了。

但可以因此斷定鄉村文藝作品沒市場了嗎？那可未必。

像是《鄉村愛情》《馬大帥》《劉老根》之類的，火爆熒屏了十幾年嘞。每種類型的劇都有自己的受眾，農村劇也不例外。不僅僅是因為中國有龐大的農業人口，還有即便早就是非農身份也一人無法剪斷的鄉愁。那些農村背景的劇，剛好可以撫慰人的心靈。

陳高氏感覺這事靠譜，要真拍這個，連群眾演員都不用特別去找，村裏人就能頂上。而且多好看啊，她就覺得這種劇好看。

陳敏佳卻遲疑，那可未必吧。爺爺奶奶爸爸媽媽喜歡看的劇，她和她的小夥伴可不願意看啊。像奶奶愛看的那個《苦娘》，她每次都感覺好窒息，完全沒有看下去的欲望。好吧，她承認她涼薄，她知道主人公很可憐，但她感覺好難受，真的不想看。

網劇的主要受眾是年輕人啊，只有在網上紅起來之後，電視台才可能購置然後改成台播呢。

鄭明明想了半天，終於有主意：“應該是輕松的幽默的，不管反應什麽主題，表達方式得是活潑的。這樣大家才不會帶著沉重的心理負擔去看劇。”

以她投稿多年的經驗，當她寫幽默向類似於《阿Q正傳》風格的文時，在雜志上的連載效果是最好的。即便故事的內核隱藏著苦難與悲哀。

想必電視劇也差不多吧。

吳若蘭點頭：“嗯，就跟小品一樣。”

現在小品反應的農村生活占大頭，哪個不好笑好玩呢，大家都喜歡看呢。

餐桌上的人紛紛附和，覺得這說法有道理。現在又不是苦大仇深的年代，大家都更喜歡看輕松的充滿希望的東西，自己心情也會跟著好起來啊。

電視劇嘛，得滿足觀眾心理需求才有市場。

好，作品的基調定下來了，那要拍攝什麽內容？像《喜盈門》那樣的家長裏短嚒。嘿，這片子老咯，高桂芳卻隔了這麽多年還記得。當時真是很想抽那個大嫂強英啊。

陳鳳霞搖頭：“不行，現在年輕觀眾的觀點不一樣。擱現在，水蓮就是個聖母包子，要被罵死的。感化強英做什麽？得狠狠地錘死她，才符合現在年輕人的想法。要打怪。”

陳文斌感覺自己的膝蓋中了一箭，他老疑心陳鳳霞這是意有所指，內涵他是那個怪呢。

好在還是姐夫替他解了圍，笑著提出了自己的觀點：“我倒是有個想法，往三農問題上靠。現在不是關注這個嚒，可以從陳家莊的變化入手，描述村莊是怎麽發展的。前後一對比，就好像觀眾自己種出來的新天地，代入感已經不差。我看現在的網友也挺喜歡種田的，改造鹽堿地還有在沙漠種樹，大家的參與熱情都不低。種地也差不多啊。”