第一百二十二章 第一位女收藏家

《踏雪圖》的大概信息，胡楊已經和大家說過，哪怕在歷史上，都是一幅傳說中的畫作，只存在在記載中，好像沒有人見過。

一開始，胡哥就抱著碰運氣的心態去看的。

雖然發現不是展子虔的真跡，但他還是用二十萬買下來。在大家的記憶裏面，這是第一次胡哥用這麽多錢入手一件物品。

那麽，這幅畫應該還算是挺珍貴的吧？

大家猜測，最後方女士的判斷可能是真的。這幅作品雖然是仿作，但極有可能是宋朝山水畫家範寬的作品。

“我再看看。”沈老湊過來，拿出自己的放大鏡。

這種古老的畫，僅憑肉眼其實是很容易犯錯的，如今的造假技術，做得非常細微，甚至用放大鏡都不一定能找到破綻。

費老爺子撇了撇嘴，暗想：你湊什麽熱鬧？你什麽水平，自己心裏沒點數嗎？能看出什麽來？

不過，也不好當著那麽多後輩的面打他臉，拆他台。

沈老一邊看，一邊說：“我聽說，範寬擅長畫雪，是其一大創造，說這《踏雪圖》是他的仿古作，倒也不是沒有可能。”

“事實上，範寬更擅長畫山。”

胡楊笑道，告訴大家，範寬的“山”被譽為“畫山畫骨更畫魂”。所畫的崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，山麓畫以叢生的密林。

他對著古畫，指點：“看這裏，有雨點皴的痕跡。這種畫法，是範寬的拿手好戲。”

沈老不是太懂雨點皴，只是聽過這個名詞，說是山水畫的一種畫技。

“什麽是雨點皴？”華仔對事、對問題，一向都是那麽積極。

“所謂的雨點皴，叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。

它能表現山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功範例就是北宋範寬，他的皴法被人稱為‘槍筆’。

可能正是看到這種痕跡，之前那位女士才和我爭。”胡楊解釋道。

當然了，這種畫法，不是所有人都欣賞。比如宋朝著名書法家米芾，就覺得這種畫法容易導致用墨過濃，導致石頭和泥土都分不清。

直播間的人頓時笑出豬叫聲：胡哥，不是你和人家搶嗎？怎麽就變成人家和你爭？明明是那位大姐先看上的。

“這麽說，這一幅就是範寬的真跡啦？”費奇問道。

小莉等人都看著胡楊，下意識忽略正在鑒定的沈老，似乎都不看好他的能力。

胡楊點點頭，然後又搖頭。

“什麽意思？”

胡楊說道：“首先，我們現在看到的這一幅，確實是範寬的……”

沒說完，沈老就發現了問題，打斷道：“不對，有問題！看這裏，有淡淡的書寫痕跡，放大鏡才能看到一點，胡小哥哥，你來瞧瞧。”

說完，還把自己的放大鏡給胡楊。

胡楊沒接，笑道：“那兒我也注意到了。我想，也正是這樣，這幅畫才被鑒定為贗品。”

不少專業鑒定的都有這麽個毛病，只要找到一處自己認為是破綻的破綻，就覺得東西是假的，沒有繼續深入研究，認為已經沒有這種必要性。

“我們不妨先看看紙質，沈老應該也發現，這是澄心堂紙，宋朝最好的一種紙，宋代著名書畫大家大多使用這種紙。”

實際上，這種紙不是宋朝創造的，而是在五代十國南唐的時候已經被創造出來，以膚卵如膜，堅潔如玉，細薄光潤著稱，深得當時南唐君主喜愛。

沈老老臉一紅，他還真對古代紙張沒有研究，看不出什麽來。只是，心裏對這個年紀不大的年輕人很佩服。

紙張的鑒定，對很多人都是一大難題，不好入手。

“或許會有人問，難道澄心堂紙不會被後世仿造嗎？沒錯，有！而且一直到清朝，乾隆還在命人仿造這種名紙。不過，每個時代造紙的材料是有區別的。

比如晉唐宋三個朝代的書畫用紙，晉朝絕大部分使用麻紙，唐朝雖然也沿用，但技術更加高超，造出來的紙質量更好、更精，到了宋朝，皮紙逐漸替代……”胡楊給大家分析道。

分析完紙張的年代之後，胡楊再從印章鑒定。

對古代書畫的鑒定是一門專門的學問。一般來說，書畫鑒定的主要依據是時代風格和書畫家的個人風格。輔助依據是書畫上的印章、題跋、收藏印，以及各時代的紙絹、著錄、裝璜等。

“我們看印章，這個範寬的私印剛好落在這字面上，可以很大程度上防造假。哪怕是現代的科學技術，要對字和印重疊的那部分進行復印，也是非常高難度的。”

這也是為什麽，弄合同的時候，好多人喜歡將印章蓋在簽字上面。

畫上，還有兩個收藏印，說明這幅畫曾經被起碼兩位收藏家收藏過。蓋上自己的印，就有點“到此一遊”的感覺。