第三百八十四章 剔紅寶盒

一般的拍賣，即便拍下來東西，通常都是等整個拍賣過程結束，才能結算，然後拿到自己的東西。

但這裏的拍賣不一樣，只要拍下來，就已經有工作人員過來處理手尾的事情，將寶物送到競拍者的手中。

胡楊拿到那盒子之後，先看了眼裏面的獎牌，工藝帶著非常典型的希臘風格。

“這工藝，還不如袁大頭。”胡楊忍不住吐槽。

要知道，希臘可算是西方藝術的發源地之一，而且也曾經輝煌一時。但這枚獎牌的鑄造，真的很粗糙，果然缺乏經費是不行的。

藝術雖然用錢去衡量有點俗，但沒有金錢支撐的藝術，貌似也成不了氣候。

很典型，明朝的藝術文化發展之所以能達到一個巔峰，是有皇帝撐腰，國庫在支撐，幾乎是不計成本地投入，才能做出清朝舉國之力都模仿不了的藝術品。

“值多少錢？”林少芬問道。

這一點，胡楊也不是太清楚，想了想：“奧運會獎牌，作為一種個人容易，很少會拿出來拍賣，所以沒什麽參考。

以前我聽說過，德國的一個運動員為了還債，拍賣三枚獎牌，一枚銀的，兩枚銅的，一共五十多萬人民幣。

這一枚，怎麽說也是冠軍的獎牌，加上是第一屆奧運會的，紀念意義要大一點，應該會高一點，我們姑且給它估價一百萬人民幣吧！”

要是沒有盒子，單憑這一枚獎牌，恐怕是要虧本的。畢竟拍下來二十一萬美元，超過一百五十萬人民幣呀！

“這盒子呢？紅木做的？”張慶良問道。

大家都好奇，胡哥居然為了這個盒子，出二十一萬美元。按照胡哥的性格，大家能大概猜測，這個盒子的價值，恐怕就超過二十一萬美元吧？

“這算是漆器，我以前和大家提到過的，也叫剔紅。”

胡楊給大家解釋，在中國漆工藝中，剔紅制品的制作工序可謂最多，制作周期亦為最長，藝術表現力最為突出。

雕漆顏色以朱紅色為主，鮮紅艷麗、喜氣洋洋，中國歷代帝王有用之點綴宮廷的慣例。歷史上，明成祖朱棣和清代雍正、乾隆這三帝都酷愛剔紅，剔紅工藝在這三朝也得到突飛猛進的發展。永樂帝特在北京果園廠敕建漆器作坊，將剔紅工藝中心從南方移到北方，使剔紅藝術達到歷史巔峰。

“此技法成熟於宋元時期，發展於明清兩代。其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹朱色大漆，少則八九十層，多達一二百層，至相當的厚度，待半幹時描上畫稿，再雕刻出浮雕的紋樣。一般以錦紋為地，花紋隱起，華美富麗。

所以，剔紅作品通常不便宜，在古代，這算是奢侈品。現在的拍賣市場上，一件精美的剔紅作品能拍到上百萬，甚至超千萬。”

說完，胡楊看著眼前的這個剔紅盒子，蓋頂部三獅舞動，戲弄繡球，形象生動活潑，雕刻精細，顯示出清中期嫻熟的雕漆技藝。頂部與側壁四周飾纏枝蓮紋與聯珠紋。

胡楊接著說道：“這是馴獅寶盒。”

然後翻過來，盒子底部，大家能看到款識“大清乾隆年制”。

“清朝的寶盒，很值錢了吧？可憐那些外國佬，根本不知道這個盒子的價值，居然用來裝一枚破獎牌，虧他們做得出來。”華仔忍不住吐槽。

“應該不會是贗品吧？”林少芬小心翼翼地問道。

什麽“大清乾隆年制”，這些都可以是後面弄上去的，是不是真的清朝寶盒，不好說的吧？

“看包漿，應該是真的。”胡楊笑道。

一件剔紅器作舊的手法無論多麽高明，漆皮入手的感覺絕對不同。

真品即使保養再好，幾百、上千年的空氣氧化以及煙熏火燎依然會在表面留下一層包漿；而用草酸作出的包漿觸手輕滑浮躁，放大鏡下觀察甚至能看到鮮艷的紅漆。

“也可以看底胎，時下偽剔紅絕大部分使用聚酯乙烯之類的塑料為胎，這在古代是不可能的。”

可能也會有人看款識，但事實上，絕大部分剔紅都無款，包括清宮造辦處“油漆作”真品。有款識的分兩類，明代宣德年以前是在剔紅器底部用針劃出款識，這叫“針劃款”；宣德之後采用刀刻楷書年號，然後填金，叫“填金款”。

眼前的這個盒子，就是後者。

“這個馴獅寶盒的工藝水準很高，應該是宮廷出品，我們國內拍賣的話，至少能拍到三百萬吧！”胡楊想了想，最後給出一個估價。

大家聽後，真的不知道該說什麽了。拿一件三百多萬的盒子，去裝一塊一百萬左右的獎牌，只能說那些外國人有眼無珠。

此時，胡楊直播間的在線觀看人數已經史無前例地突破兩百萬。