第四百三十二章 日本的是假的

《五馬圖》算是比較特殊的宋畫，所以胡楊一下子就留意到這幅畫。

馬是古代人類最親近、最依賴的一種動物，無論平時的載物、交通，還是戰爭中的兩軍拼殺，都依賴鞍馬。所以在古代的壁畫中就有鞍馬奔馳的形象。唐以後，就開始有獨立的鞍馬畫，漸漸自成一體系，著名的畫家有張萱、韓幹等。

很顯然，《五馬圖》的畫家李公麟也受此影響。

據說，他每次去朝廷的馬廄觀看國馬，總是流連忘返至於忘我的境地，所謂“終日不去，幾與俱化”。有高僧指點他不可長此，“恐墮入馬趣”，他頓悟其旨，就改學道釋人物畫，居然又深得吳道子的筆法。

《五馬圖》無畫家名款，共分5段，前4段均有北宋黃庭堅的箋記，後紙有黃氏跋語，另有南宋初的曾紆跋，言及黃庭堅題於元祜五年。

正是如此，有名人書法家的加持，《五馬圖》的價值立即飆升。

《五馬圖》對後世影響甚大，成為後世畫鞍馬人物的最佳範本，後人推其為“宋畫第一”。

而這幅畫，也可以說是失傳的一幅名畫。

根據傳聞，北宋李公麟的《五馬圖》卷自清末被溥儀攜帶出宮，通過其老師陳寶琛的外甥劉可超出售，流落日本私人收藏，傳聞已毀。

胡楊又問：“那叔叔你知道日本忽然蹦出來的那幅，其實大家也沒有百分之百確認是真跡？”

“日本那幅是假的？”老蘇驚訝不已。

“是存在不少疑點，比如日本的那幅，畫中第一匹馬‘鳳頭驄’的韁繩、圉人的臉部，第二匹馬‘錦膊驄’的馬身、韁繩以及圉人的臉部、衣服領緣、前襟，第三匹馬‘好頭赤’的全身，第四匹馬‘照夜白’的韁繩等處，均使用了朱砂、赭石等的淡設色。這與文獻記載中李公麟作白描的情況不完全一致，也與歷代著錄中的記載均不相同。”胡楊早就聽說了。

另外，日本收藏的那幅，筆墨中的敗筆也不少，如“滿川花”“好頭赤”的腹部均有斷筆、接筆或重疊用墨的情況。

而且，還有一點很重要的，那就是用印。其中，柯九思等人鑒藏印尾紙右上端，有一印模糊不清。

別說國內的鑒定專家，就是日本的著名鑒定人員都認為有問題。

直播間的觀眾們想到一個可能，難以置信：“難道……難道……這才是真跡？”

“按照胡哥的運氣，是有這個可能的，想一想，他這幾個月來碰到多少件已經失傳的國寶吧！”

“這幅畫，被譽為宋畫第一，就算有點誇張的說法，但也可見它的珍貴。如果胡哥找到的是真跡，那真是賺大發了。”

“希望是真的，不希望真跡被日本鬼子收藏。”

……

再看看眼前的這一幅，除了因為收藏不妥善，畫面弄得有點臟之外，其他的似乎都沒問題。

“那這一幅是……”老蘇的心跳忽然加快。

其他人也立即安靜下來，豎起耳朵，聽胡哥怎麽鑒定。

胡楊笑了笑，開口道：“這一幅，從筆墨這些細節看，都比較符合《五馬圖》的真跡。我們不妨看一下，畫芯的紙質。

這幅畫在古代就很出名，所以有典籍提到過它的用紙，是用澄心堂紙或素箋紙。這一幅，用的就是澄心堂紙。這種紙張，我前面也跟大家介紹過，宋朝的名紙。

此畫的紙質細膩、紙面舊痕自然、紙邊緣破損經過歲月的磨蝕造成。我來斷代的話，應該是宋代的。

而且，它的用紙不只是一種，很講究。

你們看，其中黃庭堅跋用紙為楮皮紙，紙面隱約可見花紋。這與蘇軾《行書李白仙詩》卷、黃庭堅《松風閣詩》卷等都為北宋特有的花箋紙。”

曾紆跋文為竹紙，老蘇掏出放大鏡，在放大鏡下紙面光潔，非常細膩。

果然，正如胡楊所說的那樣，這個年輕人的眼力，實在是有點可怕，也難怪人家總能撿漏，不是沒有道理的。

“當然，是不是真跡，不是我一個人說了算，還要找這方面的大拿瞅一瞅。”胡楊說道。

話是這麽說，但大家覺得可能性已經非常高。胡哥在鑒定領域的本事，大家都是有目共睹的，很多專家都被他打過臉。

胡楊看著畫面上的一些印，吐槽道：“這個乾隆真的是蛋疼沒事幹，別人收藏都是蓋一個印，他就是要不一樣，瘋狂蓋印，還要弄到畫面上。”

得！大家又開啟對乾隆的討伐。

這位清朝的皇帝，好大喜功，不僅整天要歌頌他統治的盛世，還很裝逼，天天扮演自己是全能才子。

號稱一生作詩兩萬多首，只要是個正常人，聽到這話，就會感覺很可笑。

媽的！整個唐朝，所有詩人加起來的作品，出名的和不出名的加起來，也就是五六萬首。他一個人，就弄出唐朝的一小半。