第六百零八章 鎮會之寶

講完這些書法的起源和發展，唐老帶大家去看看，他們書協裏面的鎮會之寶。

可當大家看到那幅作品之後，略有失望，因為那只是一幅殘損的作品。

“沒搞錯吧？就這？”

“楷書嗎？就不知道是誰書寫的。”

“都說是鎮會之寶，那肯定是書聖的吧？”

“王羲之？想多了，王羲之就沒有真跡遺傳下來，以前聽說日本有，但後來被證實，那是臨摹的。”

……

看到直播間大家的議論聲，胡楊跟大家說道：“眼前這幅作品，大家肯定聽說過，三國時期，著名才子曹植的作品《洛神賦》。”

話音剛落，直播間的議論聲更多。

“曹植的才華，我不懷疑，可是他的書法，能作為鎮會之寶？”

“嘖！看不起人家曹植的書法？你怎麽知道人家的書法不行？”

“老曹家還是很厲害的。”

……

胡楊接著說道：“大家聽我說完呀！內容是曹植的文學作品《洛神賦》，可書寫它的人是東晉時期的王獻之。

大家也知道，王獻之在書法史上的地位，僅次於他的老爸王羲之，號稱小書聖。

以前，我們也談過關於他的墨寶，比如《鴨頭丸帖》、《中秋帖》這些聞名千古的作品。《中秋帖》更是被譽為傳世作品中，三大墨寶之一。

而他的《洛神賦十三行》，也是他的代表作之一。”

《洛神賦十三行》原跡為麻箋本，入宋殘損，南宋賈似道先得九行，後又續得四行，刻於似碧玉的佳石上，世稱“玉版十三行”。

後石佚，至明萬歷間，在杭州葛嶺半閑堂舊址復得，歸陸夢鶴、翁嵩年。清康熙間入內府，八國聯軍攻占北京後，此石流入民間。流傳下來的刻本為宋代根據真跡上石的拓本，包括“碧玉版本”和“白玉版本”兩種，其中“碧玉版本”較好，它於明萬歷年間在杭州西湖葛嶺的半閑堂舊址出土，現藏首都博物館。白玉版本嘉慶三年毀於乾清宮火災。

洛神賦是王獻之的小楷作品，據說王獻之好寫洛神賦，寫過不只一本。南宋時殘存十三行，真跡今已不復存在。

眼前的這一幅作品，用筆挺拔有力，風格秀美，結體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但並不輕浮軟弱，筆力運送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細微而生動的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。

事實上，《洛神賦十三行》墨跡在宋元時流傳有兩本：一為晉麻箋，在元代初期歸書家趙孟頫所得，定為王獻之真跡。一為唐硬黃紙，後有柳公權等人題跋，趙孟頫定為唐人摹本，後人疑即柳公權所臨。

“所以說，這是南宋賈似道得到的那幅殘損版？”有人問道。

假如是這樣的話，作為鎮會之寶，確實足夠了。

“大家現在看到的，只有九行，殘損了四行。從紙質來看，是麻箋本，也就是我們平常所說的麻紙，屬於東晉時期流行的紙張。

根據我對紙張的斷代，它應該是魏晉時期的產物。

再看書法，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴整。這也符合王獻之的楷書風格。”胡楊解釋道。

從這幅作品來看，王獻之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢變為縱勢，已是完全成熟的楷書之作。

胡楊的話，總結為一句，那就是：這就是王獻之的真跡。

要不是今天來書協，恐怕很少世人會知道，王獻之的真跡《洛神賦十三行》並沒有失傳，而是被珍藏在書法協會裏面，並且充當鎮會之寶。

其實，這世界上，有些所謂的失傳寶物，很可能就珍藏在某人的私人寶庫裏。

只不過，有些人低調，不想惹麻煩，所以一聲不響，也就讓大家誤認為，那件寶貝已經失傳。

“《洛神賦十三行》，我家好像也有一幅，不知道什麽年代的，改天找胡哥幫忙鑒定一下。”有觀眾發言道。

“哥們，真的假的？你家缺不缺廚師？本人剛考的高級廚師證。”

現在廚師考核分五級，高級廚師，屬於第三級，也相當厲害了。

“汗！《洛神賦十三行》又不是王獻之的，能值多少錢？想當私家廚子，也得先看看情況呀！”

……

胡楊笑道：“那可不一定，王獻之寫的《洛神賦》不止一份，所以，大家不能斷定，外界的《洛神賦十三行》就一定不是王獻之的。”

他表示，假如被鑒定是王獻之的真跡，拿出來拍賣，估計是千萬級別的。

那麽，幾乎是一夜變富豪呀！

大家對剛才發言說，自己家也有一幅《洛神賦》，沒有太放在心上，明白那是寶物的可能性極低。