第163章

冬宮的整體面積很大，景其臻他們從昨晚到現在，都在一個比較邊緣的區域裏打轉。

景其臻低下頭認真的看了看，多少有些驚訝：“這三個點圈起來的位置，差不多就是我們昨晚到現在活動過的區域？”

老肖點了點頭，“沒錯。”

老肖的方位感並不是在場所有人中最強的，但他背誦地圖的能力絕對是絕無僅有的。

景其臻揣磨了一會兒之後，突然問到：“剛剛那個宮務大臣所在的位置呢？能找出來嗎？”

老肖繼續點了點頭，很快便又在地圖上圈出來了一個位置。

――這是一個遠離等邊三角形區域的孤立的點。

按照目前這個侵蝕區域到處都是幾何體的風格，那個孤立的點，雖然也能在和這邊的等邊三角形連上，但是新形成的三角形有著明顯的鈍角，看似形狀並不和諧，景其臻私以為，宮務大臣所在的那個點，並不應該連在這邊。

隨後，景其臻簡單整理了一下思路：“我們來匯總一下目前的線索，以及接下來要探索的地方吧！”

景其臻這邊的小夥伴們，基本上已經適應了這種頭腦風暴的模式，至於那三位俄羅斯年輕人，雖然愣了一下，不過有司嘉揚在旁邊幫忙翻譯，他們還是很快過來，認真的點了點頭。

大家也沒有在這個房間裏像是坐會議桌一樣，圍坐成一圈，反而是紮堆湊到一起之後，有意無意、不約而同的放輕了聲音。

景其臻最先說道：“目前比較顯著的線索或者說是關鍵詞有兩個，一個是擴大、一個是幾何體。”

關於“擴大”這部分，景其臻之前就已經說過了，大家紛紛點了點頭，無需再提。

至於剛剛提出來的“幾何體”這個新關鍵詞，大家倒是正好各抒己見。

司嘉揚：“在某種程度上，幾何體基本可以看作是整個空間，我們之前遇到的情況，明顯和空間變換有關。”

高個子俄羅斯人拿著自己的平板電腦，突然說道：“除了《農婦》這幅畫之外，我們可以再看看東宮博物館的管藏中，和幾何體有關的作品！”

――之前的時候，他們知道《農婦》的作者是畢加索，所以，思考方向也是畢加索的畫作。

但是，縱觀一名著名畫家的所有作品，得出的結論，主要還是這位畫家本身的繪畫特征以及藝術表現手法。

或許能從中得到某些和侵蝕區域有關的靈感，不過考慮到畢加索的作品風格也並非是一成不變的，以及這個侵蝕區域本身是內容浩瀚的綜合性博物館，而非畢加索繪畫作品展館，景其臻他們思來想去，還是覺得，或許，關注某些特征十分鮮明、最重要的是本身符合目前這個侵蝕區域特征的藏品本身，要比挖掘某一位著名畫家更容易獲取線索。

景其臻想也沒想，“你要說著名的和幾何體有關的作品，那肯定是馬列維奇那副用鉛筆素描《白底上的黑色方塊》了。”

繪畫作品風格多樣，能不能欣賞是一回事，能不能被人一下子就記住，這是另一回事了。

除了近乎眾所周知的幾幅名畫之外，《白底上的黑色方塊》則是比較特殊，它屬於不知道的人也就不知道了，但如果有哪個人一旦見到它，就絕對會對它印象深刻。

畢竟這幅畫畫如其名，就是在白底上，用黑色鉛筆塗抹出了一個黑色方塊。

景其臻會記得這幅畫，還是因為小學時候的美術書上有介紹過，但是這幅畫具體的藝術表現，他是記不清的。

還好，現在就有現成的資料可以翻找。

景其臻重新仔細的看了一遍這幅畫的描述，多少還有一些驚訝：“畫家馬列維奇的繪畫風格轉變，是從幾何體構成的立體主義變化到抽象的至上主義？”

老肖還記得之前看過的內容，“畢加索的繪畫作品是立體主義。”

鹿淩熙摸著下巴，“立體主義的幾何體是三維立體，抽象繪畫的至上主義，這不就是平面嗎？”

至於這幅作品文字介紹中提及的，方塊代表人類的感情，白帝代表著超越感情的空間的說法，景其臻有看，沒有懂。

司嘉揚：“感想如何？”

景其臻回答得果斷而委婉：“我不是學藝術的。”

司嘉揚眼神誠懇：“真巧，我也沒學。”

他一個敲代碼的，讓他用代碼給敲出幾個幾何圖形來，倒是可以，去分析美術作品中的幾何圖形和幾何體，還是算了吧。

還是那幾位俄羅斯年輕人，對這方面似乎更加專注，他們不停的翻閱著自己手裏的平板電腦，棕頭發皺眉念道：“至上主義的三個階段，黑色時期、紅色時期和白色時期……”

景其臻：“……”專業不對口，他竟完全不知道自己能說什麽。好，

司嘉揚：“……”