第95章 月風天

這哪裏是不熟或者鬧翻前兆, 顧如琢和程不遇，分明就是熟得不能再熟！其他人幾乎插不進去！

一個星期時間，所有人都看見了, 顧如琢幾乎不去程不遇那裏指點, 每天只在吃飯時跑過去和他湊一塊兒, 除此之外，就是在攝影棚那裏支了個小爐子, 天天放中藥進去熬，熬出來第一爐潤桑茶，晾好了都給程不遇送過去。

漸漸的, 劇組的人哪怕跟程不遇不熟, 不由得也多看幾眼——而且因為他的練舞室窗戶透明, 就在走廊第一間, 所有人來來去去，都能看見他。哪怕聽不見他開腔，但至少能看見他在怎麽練。

“師父, 胡導給調成一個星期之後就直接上了，你說他能成嗎？”

蘇追的徒弟李武安說道，他望過去, 有點不屑一顧。

他的角色叫小月風天，和程不遇有一場非常重要的對手戲。這個角色非常重要, 也是他的第一個大熒幕角色，如果這個角色演好了，他以後前途無憂。

透過窗戶, 程不遇正在坐在椅子上, 低頭綁腳——硬蹺，幾乎與地面垂直的一塊木頭, 腳放進去後用布死死地纏住，站起身來腳背完全繃直，全身重量放在腳尖處，要能站穩，能小跑。

這東西非常痛，蹺功最初是為了還原古代女子纏足的三寸之貌，二十世紀之後逐漸被倡議廢除，但蹺功已經突破原本的表意，被行內人視為另一種腿功、童子功。

尤其是旦行，多多少少都是要踩蹺練的，練好了，步法、身段上去了，才成真正的輕盈、穩定，行動時又有水波感。

《貴妃醉酒》老一輩版本裏，多數都要踩蹺，蒲劇《掛畫》（京劇也有）有一出令人叫絕的蹺功戲——花旦跳上太師椅，再跳上太師椅寸長的扶手，如蜻蜓點水，靈動逼人。票友人人叫絕，稱“寧看掛畫，不坐天下”，就是這個場景。

北派納各家之長，程方雪早期腔調偏傳統，留派的痕跡還比較重，注重“形”美而忘神，貼金紙，描扇面，重行頭，凡是“美”的一應收納，唱不露齒，腔行四平調，雖然清麗溫文，是有些單薄的。

程不遇這第一場戲，就是要“形美”。

程不遇綁好後，站起身來走了幾步。天光透入，他站姿穩而標致，練功服這麽醜，都能被他穿得像是綢緞掛上了脆嫩新枝，確實清麗。

看旦的風骨扮相是不用看行頭的，人站在那裏，瞥一眼就知道了。氣質、眼神，少一分都不是那個味道。

李武安透過窗看了看，不由得一怔，甚至隱隱倒吸了一口涼氣。

他還想繼續看，下一刻程不遇就低頭笑了起來，跟旁邊人說話，看嘴型不知道是說什麽，周圍來了人，他也不好久留，只能走一眼回頭看一眼，先離開了。

一個星期後，程不遇第一場戲正式開拍。

行頭是顧如琢幫忙選的，他和胡輕流早在幾年前拿了程方雪早年的舊戲服，一比一地仿刻做舊，當中還有程方雪本人的建議。

紅團鳳女蟒，平金繡，披肩四合雲紋，腰裙是白底藍粉花枝，北派愛用三鳳冠，老式的，後邊飾鳳尾，珠滴子做得比較小，鬢邊用翠和珍珠貼墜，金碧輝煌，大氣貴重，更襯演員，不像現在的“大籃子”。

程不遇閉上眼，任由妝造師忙弄，旁邊一堆人緊緊地盯著他。

胡輕流一到拍戲，也是個戲瘋子，他在化妝間走來走去，比演員還要緊張，周圍人吭聲都不敢。

“眼不要那種畫法，太妖，過來，我給他畫。”

程不遇閉著眼，忽而聽見顧如琢的聲音，他剛睜開眼，就望見顧如琢低下頭湊了過來，一邊拿粉墨，一邊低聲說：“閉上眼，乖。”

程不遇溫順地閉上眼。

顧如琢是上過好幾年台的，親生父母出事前，就已經在跟著程方雪學東西，七八歲時就跟著程方雪上台，被帶著一起唱。

他見過顧如琢畫粉墨面，很美，不是妖，是很艷，很貴氣的扮相，北派不興把眼睛勾成熊貓眼的妝面，所以演員就得長得漂亮。

顧如琢指尖搭著他的肩膀，動作很小心，化妝間裏很安靜，兩人彼此之間，只剩下靜熱的呼吸。

“畫完了，你起來看看，給大家看看。”

片刻後，程不遇聽見顧如琢的聲音。

他睜開眼，站起身來，望見顧如琢含笑著望著他，往後退了幾步，讓眾人見到。落地鏡裏出現了粉雕玉琢的一個旦角，豐致嫣然，活色生香。

第一出戲唱“形美”，四場各有情致，是程方雪初登台時，青澀間對“美”的第一層理解，一種帶著純潔□□的外在美，讓人沉迷形色，把人的感官刺激到最大。紙醉金迷，暖宮圓月，梅花寒香，歌舞余韻。

無聲不歌，無動不舞，程不遇走在台上，立在那裏，就是一個已經撥出的音符，水波一樣，每一個動作，前邊的韻味帶到現在，又能從中看見往後的步態，曲折回留，但並不矯揉造作，成就楊貴妃的“醉態”。