第1456章 裴總的用人之道（第2/2頁）

“是為了更好地展現劇情，去修改遊戲其他方面的基礎內容呢？還是為了遊戲本身的玩法，而去修改劇情呢？”

“這也就是我要強調的，話語權問題！”

“一般而言，我們所說的‘劇情設計師’在開發組內的地位必然是低於‘主設計師’的。劇情設計師的任務是根據主設計師提出的要求，為遊戲機制披上合理的劇情外衣。一旦出現沖突，那麽必然是聽從主設計師的要求，改劇情。”

“反過來，假如劇情設計師在開發組內的地位高於主設計師呢？那麽出現沖突的時候，就是主設計師聽劇情設計師的，劇情不變，修改遊戲功能。”

“很多人可能會說，怎麽改不都一樣嗎？反正遊戲最後能做出來就行了，出現矛盾時這一星半點的改動也影響不了什麽。”

“但我要說，這顯然是外行人才會說的話。怎麽叫‘一星半點的改動影響不了什麽’？一款成品遊戲可以看成是各個齒輪緊密咬合的精密儀器，是牽一發而動全身的。有時候你改了一個小細節，可能就會引發連鎖反應，造成整個遊戲的全面崩盤。”

“外行指導內行，就會出現‘主打劇情的遊戲卻在劇情中給玩家喂屎’這樣的慘劇，往小了說，它會讓一款原本有機會追求完美的遊戲留下瑕疵；往大了說，劇情上的瑕疵足以毀掉在遊戲機制和遊戲品質上的全部努力，甚至把一個封神的IP打落萬劫不復的深淵！”

“那麽可能有人要問了，那到底是支持劇情設計師，還是支持主設計師？”

“我只能說，要具體問題具體分析，要看劇情在一款遊戲中到底發揮了多大的作用。如果一款遊戲就是劇情導向的互動電影類遊戲，那麽劇情當然是至關重要的。如果遊戲本身並非主打劇情，那麽劇情就要為遊戲機制讓步。”

“但在這裏我要強調一點：有一些遊戲，可能它的整個PVE內容和很多遊戲機制都是建立在劇情設定上的，那麽，可能從表面上來看劇情沒那麽重要，似乎為了遊戲機制改一改也沒有大礙，但實際上在這種遊戲中，劇情的重要性與劇情導向的遊戲是旗鼓相當的！”

“比如，《永墮輪回》和《鬼將2》。”

“它們都不是主打劇情的互動電影類遊戲，前者是動作類遊戲，後者是格鬥類遊戲，表面上來看，它們的亮點在於戰鬥系統，以及豐富的PVE和PVP內容。但，它們是遊戲機制建立在劇情設定之上的遊戲。”

“例如，《永墮輪回》中的所有遊戲機制都源自於原著設定，而《鬼將2》中花樣繁多的武將技能、關卡、戰鬥系統，也是來自於遊戲的劇情和世界觀設定。”

“因為這兩款遊戲的劇情渾然天成，讓人自然而然地忽略了劇情的作用。”

“但是，大家仔細想想，你們有沒有玩過那種英雄技能與英雄設定格格不入的遊戲？比如一些質量相對比較低的卡牌遊戲，你能夠明顯感覺到：某些技能，安到別的英雄身上似乎也可以；有些技能明顯就是一個基礎的機制套了一層跟這個英雄相關的皮，換個皮就能套到別的英雄身上。”

“大家在遊戲中，看到一個英雄的技能之後就覺得特別貼切、特別自然，仿佛是渾然天成的，是這個英雄設定的一部分，這種感覺經常出現嗎？”

“顯然，前者才是常見現象，而後者的情況少之又少。《永墮輪回》和《鬼將2》就是後者的情況。”

“為什麽會這樣呢？還是之前說的，話語權的問題。因為劇情設計師的話語權足夠高，所以才能讓遊戲背景和遊戲機制完美地融合在一起，而不是讓遊戲劇情變成一張單純的套皮。”

“而這種細節上的差距，就是決定一款遊戲是優秀遊戲還是頂尖遊戲的關鍵所在。”

“看到這裏可能有人會問：所以呢？這和裴總的用人之道有什麽關系？”

“當然有關系了，因為裴總為了《永墮輪回》和《鬼將2》大膽啟用於飛作為主設計師，正式裴總知人善任的具體體現！”

“想要把這兩款遊戲做到目前的這種完美的狀態，於飛就必須坐在主設計師的位子上，而不能坐在劇情設計師的位子上，因為只有坐在主設計師的位子上，才會有足夠的話語權！”