第一百七十九章 聖但尼（第2/3頁）

這個題材，按照三聯畫的習慣不太對，因為一般來說，三聯畫的中間一張是整個畫面的高潮，是最重要的場景——讓其他畫家來策劃，最左應該是聖但尼傳教，中間是聖但尼手捧頭顱的場景，右側則是聖人升入天堂，地上立起教堂——按照博斯現在的規劃，那麽中間的主畫板可能就是要用來描繪聖人傳教的情景了，最末才是聖人顯示聖跡的場景……

隨即，魯本斯就笑了起來，他真是犯蠢了，耶羅尼米斯·博斯的繪畫是詛咒，是引人向地獄的，既然如此，他的畫怎麽會令人得到平靜，受到安撫。

這樣想過之後，魯本斯的神情就淡漠了很多，接下來，耶羅尼米斯·博斯做了一個出乎人意料的舉動，他沒有一氣將所有的草圖勾勒完畢，“去調顏料吧，魯本斯。”他說，一邊換了一根炭筆，開始描繪底稿，用更精細的手法。

蛋彩畫的顏料配置雖然都要用到雞蛋，但有三種方法，分別用到全蛋，蛋黃和打發的蛋清，各有妙處，不過魯本斯倒不需要做選擇，因為博斯繪畫時候用的顏料，從來就是用癩蛤蟆的蛋，也就是它背負在身上的卵做成的，這種卵粒在研磨前都必須是活的。

他隨手從一旁的坩堝中抓起一只足夠嬰孩面孔大的蛤蟆，這是要有技巧的，因為不能弄破蛤蟆背部皮膚裏藏著的卵，他一手按住蛤蟆，一手舉起一根很小鈍頭銀叉，開始一只一只地把卵從蛤蟆的皮膚上挑下來，這是一份很講究眼力和技巧的工作，蛤蟆不安地蠕動著，掙紮著，也許它也意識到它的孩子命運悲慘——那些卵連帶著蛤蟆皮膚上分泌出來的白色毒液落在石臼，這種石臼在別處也常見，人們用它來搗碎胡椒和大蒜——魯本斯用來搗碎蛤蟆卵，搗碎這種圓溜溜，滑膩膩的東西的感覺很差，幸而他也做習慣了，可能只用了幾分鐘甚至更少。

接下來就是在“蛋液”裏倒進色粉。

要說色粉，也與凡人使用的不同，像是黃色，凡人們使用的多半是雄黃粉末，但在巫師的手中，是母牛的膽，在博斯這裏，是受水刑而死的女性的膽，可笑的是，其中竟然還有不少來自於教士手中，他們擅自為人們舉行女巫審判，那些不管是不是無辜的女人們，被沉入河流或是湖泊，浮上來就表示她被魔鬼誘惑和庇護，沉下去就是無辜清白的——她們或許是生了太多孩子，因為魔鬼會給女巫旺盛的生殖力；也許是不生孩子，因為她是魔鬼的愛人；也許很醜陋，因為天主要用這個來警告眾人遠離她，也許很漂亮，因為她們要靠著魅惑的面容來引誘別人墮落；也許衰老，因為正是因為失去了青春，才會背棄天主，向魔鬼發願，也許很年輕，因為正是無知，容易被魔鬼引入地獄——她們唯一相同的地方，就是有著一枚浸透了憎恨與恐懼的苦膽，它表面是褐色的，內裏是黃色。

青藍色，這種奪目的顏色時常被凡人用來描繪天空與聖母的衣袍，它應該來自於青金石的粉末，但在博斯這裏，從瓶子裏倒出來的是幹癟的眼珠，在主人活著的時候，那一雙雙雛菊藍，天空藍，湖水藍的眼睛是多麽的漂亮啊，現在它們就像是皺縮的杏子幹，但磨碎後，那種藍色顯露出來的魅力就像是一個巨大的漩渦，令人無法自拔。

深紫色，這種顏料對於凡人來說，是多麽的珍貴啊，二十五萬只只有針尖那麽大的海螺還能提取出半盎司染料，只夠染一件長袍，以往只有羅馬的皇帝才有資格穿著，但對於巫師，尤其是博斯這樣的黑巫師，想要得到它們並不困難，只要去找因為曼陀羅，附子或是烏頭中毒的人，提取出他的骨髓，就能得到這種艷麗的紫色。

明亮的紅色，不是朱砂，就是近年來才找到的胭脂蟲，但巫師們只要去尋找失去了孩子的母親，或是失去了戀人的女孩，又或是失去了摯友的年輕人，他們痛苦的眼淚混入明礬，就是最艷麗的紅色，這是心血的顏色。

只有一種顏色是巫師與凡人共用的，那就是木乃伊棕。

也許有人要問，要籌集這些色粉，要花費多麽大的力氣與時間啊，咳，像是博斯這樣的巫師，並沒有那種耐心去等待——無論是哪一種顏色，他都是能夠隨時拿到的。

若是有人來看耶羅尼米斯的草圖，很難看出什麽，只有最小心，也最有知識的人能夠看出，聖但尼面容愁苦，祈禱的手指不自然地卷曲，向著天空的手更像是在遮擋來自與上方的懲罰，兩名隨從一個看著聖但尼的影子，一個望著一只落在樹枝上的鴿子，鴿子的尾羽中伸出一條蛇，蛇做出了吞噬的姿態。

等到底稿完成，能夠找到的細節就更多了，聖但尼走在了赴死的路上，他的腳被如同鐐銬的野草覆蓋，他的長袍上投下了生著角的影子，天空不是明朗的藍色或是白色，而是一種如同黃昏時分的赤紅色——他的一個隨從露出笑容，笑容中滿是詭異的惡意，他和另一個人貼近聖但尼的身體，只有一只手露出來，另外一只手隱藏在聖但尼的後背，像是催促，又像是在做行兇前的準備。