第三百三十七章 我自己的畫，我不知真假？（第2/3頁）

嶽乾剛點頭。

“第三個時期是1672到1682年，這是八大山人的創新階段，開始寫實，出現魚鳥、動物和古梅等題材，第四個時期，1683到1687年是八大山人還俗初期，出現了大幅花鳥、動物等作用，落款也拋棄了之前的僧人法號。”

“第五時期是1688年到1705年，這時八大山人的晚年期，出現了大量以石為主要景色的作品。”

嶽乾剛驚訝的看著蘇燁，沒想到還真有點本事。

點頭說道：“基礎知識學的不錯。”

但有基礎，可不代表能鑒定。

半吊子多得很。

“這幅畫的落款時間為戊小春，根據幹支紀年，這一年應該是康熙二十七年，算下來那個時候八大山人為62歲，已至晚年。”

“這個時期是八大山人的藝術巔峰期，這個時候他用筆含蓄內斂，所畫的動物、禽類的眼珠定在眼圈上角，翻著白眼，構圖趨向於奇特、幽深，表現凝重，卻有靜穆的含蓄美。”

“這幅畫符合八大山人的畫風。”

秦鵬聞言冷笑說道：“說半天的結果這不還是真的嘛，哪裏是假？”

“說的不錯。”

嶽乾剛沒有理會秦鵬，示意蘇燁道：“繼續。”

“接下來是題款印章。”

蘇燁指著畫一側的提款說道：“八大山人晚年所有作品的落款都是‘八大山人’，而到了62歲的年紀，他的落款還出現了一些細微的改變，把八大山人的‘八’字，變成了兩點八。”

“再者就是運筆。”

“八大山人早期用筆由精細工致逐漸鋼勁挺拔，中期則越加的情緒化，筆法簡潔而含蓄，晚年期含蓄內斂，從老辣回歸樸拙。”

“這幅畫的題字運筆，完全符合八大山人晚年期的風格，以及印章都符合晚年時間線。”

蘇燁指著整個畫作說道：“再說構圖題材。”

“早期構圖以蔬果、花卉、松梅為主，中期以花卉、多魚、鳥、獸、草蟲等中午為主、晚期構圖趨向奇特。”

“這幅畫為石上梅枝，枝上屍鳩，符合八大山人晚期的構圖風格。”

“再說畫法……”

“再說思想表達……”

蘇燁侃侃而談。

現場，不少人都愣住了。

包括主拍人。

本以為蘇燁就是來搞事的，卻沒想到蘇燁這一口侃侃而談的樣子，簡直就跟古玩鑒定大師一個樣，完全沒有半點生澀之感。

秦鵬心中也驚了一下：看著在拍賣台上侃侃而談的蘇燁。

“這家夥，真懂啊？”

旁邊。

白父笑了。

他是真沒想到蘇燁竟然還有這一手。

既然不是隨口胡說。

那這件事就有的說了。

“嗯。”

聽完蘇燁的話，嶽乾剛滿意的點頭說道：“你說的很對，這也是我判斷的點，但是既然你所這幅畫什麽都對，那又為什麽要說這是一幅假畫？又假在什麽地方？”

富豪們也疑惑的看著蘇燁。

聽了半天，都是真，沒有假啊！

“對啊！假在哪裏？”

秦鵬叫囂道。

蘇燁淡淡的看了他一眼，看向身前的這幅畫，目光深邃地說道：

“精氣神不對。”

“嗯？”

聞言，嶽乾剛愣住了。

精氣神？

這是什麽判斷方法？

“八大山人的作品中，常用翻白眼的方式來表現自己哭笑不得的矛盾心裏，他經歷了人生的大起大落，曾大哭不止，又癲狂後大笑不已，他出過家也還了俗，他的作品充滿了憤怒和不甘心，又顯得那麽的無力，他想做出些什麽卻又那麽的無能為力，他是一個愛憎分明，敢愛敢恨的人。”

說到這裏。

蘇燁看著眼前的畫，搖頭說道：“這幅畫中的倔強不屈，還有憤怒的意味不夠，畫傳心境，模仿的人心境肯定沒有八大山人當時那麽憤怒。”

說罷，心中默默的嘆了口氣。

看著眼前的畫，眼神中陷入懷念之中。

別人只以為他在鑒定畫，卻不知道這幅畫的作者不是別人，正是蘇燁！

他怎麽可能不知道這是假的！

他對八大山人很敬佩也很好奇。

在經歷歷史長河的時候，暗中拜訪過。

在北竺寺找到他的時候，已經是他60多歲的晚年了。

蘇燁還記得。

當年冬雪天在北竺寺裏見到朱耷的時候，他正在畫這幅《鳩落梅花圖》，那個時候蘇燁就感覺到朱耷在畫畫的時候，整個人仿佛都融入到了當時那一片天地的情景中。

看上去不過寥寥幾筆，卻將他自己的心境完全融入了畫中，又將他整個人以及正在作的畫都一同融入到了滿滿雪天之中。

現場看完，蘇燁來了興致，也想嘗試作畫。

為了不影響歷史進程，硬是等朱耷熟睡之後才臨摹作畫，最後還心血來潮偷印了朱耷的印章。