第二百三十九章 小矛盾

江聞是愛森斯坦式蒙太奇推崇者！

愛森斯坦的蒙太奇主張是“沖突”，即兩個鏡頭組合的沖突而迸發出的概念，來表達一些意識形態的內容，比如《戰艦波將金號》裏面那三個獅子鏡頭的剪輯

還有一種則是普多夫金式蒙太奇，他的看法就跟接近現在大家對蒙太奇的認識，即通過分鏡頭來表現細節，更好的服務於敘事。

二者的區別在於流暢程度。

所以，江聞的電影經常被人噴看不懂……

愛森斯坦的蒙太奇更注重象征意義、留白……

可能是不屑娓娓道來，也可能他本身就不想幹這事。

偏偏《愛有來生》就是個娓娓道來的愛情故事。

那怎麽辦？

眼不見為凈，反正他就30天時間，拍完滾蛋！

大部分時間，他都拉著沈林跟他討論《讓子彈飛》……

江聞真的是，每一句台詞他都要扣一下！

……

阿明的父母在他六歲那年被仇家殺害，哥哥帶著他長大，給了他如父般深沉的愛。

哥哥是山賊的頭目，主要活動是打家劫舍，這是一個把腦袋拴在褲腰帶上的事兒，可能有今天沒明天。

哥哥很明白自己職業的危險性，所以山寨裏所有打殺的活動從來不讓弟弟阿明參與，怕他卷入無盡的仇恨中。

這應該也是後來仇家血洗哥哥隊伍，對方還願意給阿明一條生路的原因吧——阿明從來沒有參與任何打殺，手上沒有沾血。

在讓阿明遠離打殺的同時，給他請了先生，讓他念書。

也教他習武騎馬射擊，但只是為了強身健體，以防不測。

阿明愛看書就讓他看書，愛畫畫就讓他畫畫，總之，讓他做他喜歡的事情。

就連弟弟想要了斷紅塵出家，哥哥也是一句話：沒關系，我不怨你。

從小到大，只要阿明喜歡什麽，想要什麽，哥哥都是盡量滿足他。

哥哥只有一個心願，那就是無論何時何地，都要確保阿明過得好。

對於搶來的女子阿九，哥哥不是沒有懷疑過。

甚至派屬下打探過了。

山下沒有丟失女子的。

能做到土匪老大的都不是普通人，眼光絕對毒，阿九是仇家派來接近他弟弟的，他應該是有所預料的。

可是從小到大，從沒見過弟弟那麽喜歡一個女人。

特別是聽弟弟無比欣喜地說要娶阿九，哥哥是提過阿九的家人沒找到的。但弟弟說不在乎，他二話沒說，大手一揮，同意了，大辦酒席，祝福他。

哥哥不會不知道這樣會把自己的生命置於危險之中，可是弟弟阿明喜歡，從小到大，弟弟喜歡的，他都是無條件成全，即使這次是搭上性命，他也義無反顧。

哥哥是拿生命在成全他。

當阿九和她兄弟裏應外合，使哥哥隊伍遭受重創，哥哥奄奄一息時，不忘囑咐阿明千萬不要給他報仇。

《愛有來生》講述的愛情故事是很傷感的，阿明挺慘的，但是在手足情上，阿明得到的應該是很真摯的。

以上就是江聞的所有戲份，基本圍繞著阿明……

江聞演這樣的角色手到擒來……

就是他跟沈林長得不太像，而且從年齡看，兩人更像父子。

對了，奔馬的戲，江聞實在沒忍住，親自上陣指導的……

拍的非常不錯。

這麽說吧，沈林認為，再沒有第二個華人導演能夠像江聞那樣把“奔馬”的氣勢以及“奔跑中的馬”與駕馭它的騎士之間的互動關系展現的那樣飄逸瀟灑，深具漢唐古風。

其他導演的奔馬缺失了豪邁感！

就只是騎馬而已！

於妃鴻更那啥……

她特喜歡唯美，所以，有很多轉圈圈的戲份，靜態、定格、拉遠……

太浪漫了！

問題是，倆老爺們站一塊，互相比槍你轉個圈，一起騎馬，你還要轉圈？

就感覺氣氛不對，有點Gay裏Gay氣的……

這種手法就叫三流言情劇水準！

直接被江聞吐槽了。

於妃鴻也挺執拗的，不願意改——她為了這部戲忙活了十年，每一個鏡頭都爛熟於心，怎麽可能隨便說服？

兩人直接掰扯上了……誰也說服不了誰。

沈林建議兩種方式都拍一遍，之後剪輯的時候再說！

電影這種東西，沒有絕對正確的選項。

他的看法，包括江聞的看法不一定是對的。

所以，搞藝術的千萬不要去搞政治，都說文人相親嘛！

這事是這樣的，《愛有來生》的導演是於姐姐，整部電影的氣質也是她締造的。

那從唯美角度來講，轉個圈確實要比遠景、近景切換有那個意思。

江聞的奔馬戲固然出彩，問題是，跟這個戲的氣質格格不入啊。