第八十九章 繼續宣傳（第2/2頁）

主創三人包括導演已經各自分開，去參加不同的活動。

沈林來到中戲大禮堂跟師生做一些電影方面的分享和交流。

討論不必細言。

沈林是中戲的驕傲，戛納最佳導演、最佳男演員早就掛在了榮譽榜上的人物。

自然賓主盡歡。

到了自由提問環節，一個男生忽然站起來道：“沈林師兄，你是喜歡《盜賊們》這種純商業片還是想《月球》那種帶著點人文思考的片子？”

“其實電影界沒有文藝片這個劃分，廣義上來說，所有的電影都是商業片——它們的創作，都是為了最終發行，進入院線。我國藝術電影面臨的最大問題，其實也屬於歷史遺留。90年代地下電影時期，大量獨立電影在國內禁映，一部分六代導演走的是去海外電影節賭獎項，然後靠賣海外發行來維持獲利，並且由此探索出了一條道路。”

“我們首先要搞清楚，並不是說藝術電影要背離市場，要偏離群眾，而是指它和主流商業片的側重不同，更強調電影的藝術性表達——它不一定是少數人的電影，但就它的出發點來說，不是為了‘多數人來看’而創作的。”

“現階段，我做的電影基本上都是商業性比較濃厚的作品，《月球》是個例外，它立項之初其實是為了實驗3D拍攝技術！”

“所以，你偏向商業片？”

沈林點頭：“嗯，我必須偏向類型片和商業片，你們知道什麽原因嗎？”

“……什麽原因？”

“根據WTO簽訂的協議，最多還有一到兩年，好萊塢的電影就會加倍進入中國市場，我們作為當打之年的中國電影人，必須要迎頭趕上！”

“那你覺得文藝拍案需要保護嗎？”

沈林擺了擺手：“需要保護的藝術一定是已經落後或者過於先鋒的，如果要保護藝術片，請問川劇要不要保護？京劇要不要保護？皮影戲要不要保護？再怎麽保護，沒有觀眾，就是沒有觀眾啊！”

“師兄，我想問一下，我們的第一部戲要怎麽挑選？”

“第一部戲就不要靠考慮這麽多了，如果劇本好、導演好，算你走運，如果是個爛劇，就當積累經驗，沒有成名、成角之前，演員沒有挑選權！”

“師兄，昨天黃宗磊說了‘“《唐山大地震》的好壞無法用票房來衡量，也願意接受觀眾的檢驗，他們覺得這部電影能夠創造國內電影新的票房紀錄。’，你怎麽看？”

“我坐著看唄……”