第505章 兩大流派爭辯

“似乎在莫斯科上映過。”柴院校長低聲說了一句。

“沒注意，回去不知道能不能重映。”

“出現了俄羅斯音樂元素，聽富爾曼諾夫說，楚舜先生一直在籌備，拍攝一部俄羅斯題材的電影。”

“是嗎？詳細說說。”

……

選擇展現謠言是怎麽形成，富爾曼諾夫的《蒙太奇》主編，在隨電影2首映時，聊了兩句。

正所謂墻倒眾人推，台高眾人堆，由於一部部電影的成功，還有前面在非洲大出風頭，讓楚舜成為風向標，更多的國家想要被關注。

造神容易，毀神更易，不知道有多少人等著楚舜失敗一部，然後大肆貶低。

嚴格來說，楚舜出道以來，勤勤懇懇，也沒有得罪過誰，但恨他的人太多。

例如美利堅反華人士，白人中信奉物種優勝劣汰的那些人，認為黃種人和黑種人都是劣等民族，楚舜太成功，是他們的眼中釘。

可是，有楚靈感在，某人怎麽可能失敗。

言歸正傳，《橫空出世》是配樂最少的作品，但每一首都特別有意義，例如楚舜讓民樂團錄制的《軍民大生產》，這一段有讓羅伯特戲份稍重一點。

羅伯特也是個人才，聞言不僅把民樂團嗩呐、揚琴、高音板胡演奏拍攝清楚，還真在結尾對楚舜有個采訪。

“軍民大生產，好奇特的一種音樂題材。”羅伯特道：“讓人感覺挺振奮。”

“這是民歌最常見的一種體裁——勞動號子。”楚舜頓了頓，又詳細地補充了兩句：“最常見的也是五類，搬運號子、工程號子、農活號子、漁船號子和作坊號子，這首民歌是農活號子。”

“勞動號子？如果是英文應該如何翻譯。”羅伯特是中文好沒錯，但也沒有達到這麽好，當然也和他不是音樂領域有關，在座觀眾決然多數人都知道“號子”。

“國外的翻譯是［工作歌］。”楚舜想了想說道。

羅伯特舉一反三說道：“號子是工作時候唱的特殊的歌，用來消弱疲倦，給各自加油鼓氣對不對？”

“大致是這樣。”楚舜點頭。

“辛苦勞動還會有專門的歌曲緩解疲乏，這是民眾的浪漫。”羅伯特評價。

緊接著羅伯特又問了個問題，他剛才在網上搜索，多數軍民大生產都寫的創作者不詳，號子的確有可能是勞動者自己摸索，可一旦有譜，有編曲，就必定是有創作者。

關於這點楚舜也解釋了，軍民大生產編曲填詞作者是張老，也因為號子是以推炒面為底子，再加上歌曲改過很多次名，所以網絡上弄不清楚也就不署名。

“網絡還是需要嚴謹一些。”羅伯特說了一句。

《我的祖國》、《行星組曲》、《眾人信號》一首首配樂錄制完畢。

行星組曲可以說是被科幻電影薅最多毛的羊，音樂廳的來賓也很熟悉。

輿論最多，還是有幕後采訪的《軍民大生產》。

“嗩呐這種樂器，我一直認為很奇特，可以極端的高亢，也能極端的低靡。”康獁評價，作為世界級的作曲大師，他對華夏樂器研究很深，特別喜歡琵琶，還作曲《琵琶、鋼琴、薩克斯風三重奏》，頗有名氣。

當然康獁作為英國作曲家，還是更喜歡海邊的曼徹斯特……

水、靈、火三章完，銀幕第四章節為地，《盜夢空間》。

共十六首，作為商業片，盜夢的配樂很優秀，並且音樂名字直譯都非常有意思。

《我們建立了自己的世界》、《夢想的崩潰》、《激進概念》……

在這章展現楚舜強大的控制能力，鼓點、鋼琴、管弦樂等，無論什麽樂器只要沒有達到要求，馬上叫停更改。

交響樂團錯誤是少，林疋飛馬樂團也是國際著名樂團，哪會有那麽多錯誤，只能說演奏達不到楚舜想要的效果。

楚舜坐在台下，他還記得，《盜夢空間》後期制作有些趕時間，配樂時間緊。

他後期制作有兩個模式，“強模板”和“隨緣”模板，大多數時都是後者，前者是當初菊次郎的夏天與高山下的花環鍛煉出來。

強模式是真把所有人都當成工具人，不去講什麽音樂表達什麽情感，音樂廳的來賓見識到。

關湖一二驚嘆：“盜夢空間音樂，我們《Music.TRADES》賞析過，是電子鼓點和恢弘古典音樂的完美結合，光是這部電影，整個好萊塢都沒多少作曲家能辦到。”

“楚家元沒有經過專業的音樂基礎學習，卻有工整的配樂，如果不是親眼看見，真讓人難以相信。”關乎一二小聲道：“或許這是楚家元能夠被譽為［導演之神］的原因！”

旁邊的孟吳斐沒接話，作為黃鐘主編，他欣賞音樂的習慣是記下音樂特點，然後再根據特點分析。