第040章 穿針引線（第2/6頁）

“花房隆志！你給我記著！”

……

就在不遠處的房子二樓，花房隆志放下望遠鏡，哈哈大笑。

笑完他拿起腳邊的罐裝啤酒，和同樣滿臉笑容的若宮大輔碰杯。

“敬我們的好運！”花房隆志大聲說，“敬我們的搖錢樹，桐生和馬！”

“桐生君長命百歲！”若宮大輔也合了一句，然後兩人一起開懷暢飲。

喝空一罐酒之後，花房隆志忽然嘆道：“真奇怪，本來我們是準備認真的追著桐生君做深入調查，重拾初心做調查記者的，怎麽最後寫出來的還是這種花邊狗仔新聞呢？”

“這就叫江山易改本性難移啊。”若宮大輔聳肩，“不過，我感覺這次我們跟到底，一定能整出來不輸給那些正牌調查記者的深度報道。”

若宮大輔頓了頓，忽然口氣一換：“不過到時候肯定會被主編說不務正業，然後強調‘我們雜志就是要下半身，下半身呢？’。”

花房隆志擺擺手：“這個簡單，我們在正經的調查報道裏，多寫一些桐生君的花邊不就完了。題目我都想好了，就寫‘現代武士大名和他的後宮佳麗們’。

“正好現在大河劇看的人那麽多，還流行劍豪小說。”

1980年前後，日本出現過一股“時代小說”的熱潮，誕生了很多動輒三四十卷的劍豪小說。

日本的出版界有一套嚴格的制度，正經的小說出的時候用什麽版型，定價多少都有“行規”。

去日本的書店看，很多小說的定價是一樣的，都是1640日元，只有那些名氣很大的比如村上春樹才不按照這個定價。

但是1970年開始，以角川書店為代表的一系列新興出版企業，開始推出針對低收入人群的“文庫本”。

於是日本出版業界就形成了新的行規，新的小說第一次出版那叫“單行本”，一般用A4判——這裏判相當於中國的“XX開”，是出版時的形制。

小說單行本出了一年之後，再用“文庫判”再出一次廉價版。

這其實就是一種價格歧視策略，小說家和出版社用這樣的方法盡可能充分的收割讀者。

到70年代末，開始出現一種根本不出單行本，直接走文庫本的小說，這些小說價格低廉，充滿感官刺激，被正經的小說家鄙視。

但是人家薄利多銷賺得多。

現在花房隆志他們租的房子裏，就有不少這樣的小說，每一本的封面都是兇神惡煞的劍客和坦胸露乳的女人。

花房隆志“追熱點”的時候喜歡帶一本，這樣平時打發時間可以看，去廁所還能撕了當廁紙。

花房隆志倒不會看不起寫這些小說的人，畢竟他自己供職的周刊方春，也不比廁紙好多少。

現在聊到這些小說，花房隆志想起來了，忙拍了下打開一罐新啤酒的若宮大輔：“你拍照啊，這照片出來可有內容掰了。”

“只是和幾個女生聊天，形成不了什麽沖擊啦。”若宮大輔說，“除非桐生君的‘正宮’這個時候出來，那就有戲看了。”

話音剛落，若宮大輔和花房隆志就同時看見一輛轎車出現在遠處，直奔桐生道場門口。

“哦！來了！”

花房隆志興奮起來，拿起望遠鏡，若宮大輔也趕忙回到照相機前，擺弄起新換的大塊頭鏡頭。

然而花房隆志卻說：“別拍！是神宮寺家的女兒，這個別拍。”

若宮大輔：“可惜了，是南條家的小姐就好玩了。或者那個平民家的也成。”

……

神宮寺玉藻笑眯眯的看著和馬面前的三個高中女生：“幾位是想來學劍道嗎？”

三個妹子盯著玉藻上下打量一番，又不約而同的看了眼她身後的車。

再開口的時候她們明顯露了怯：“這個，我們是有興趣，但是……”

“那裏面請吧，先從體驗入學開始好了。”神宮寺玉藻繼續笑眯眯的說，“如果不好意思讓桐生師父指導，我可以代勞喲。”

三個女孩對視了一眼，然後一起向玉藻鞠躬：“對不起，我們要上學去了！”

說完三人轉身就跑。

和馬高舉手裏的周刊方春：“等一下！你們雜志沒拿走呢！”

話音剛落其中一個女孩嗖的一下沖回來，搶過雜志，啪的一下就跑了，很快啊。

和馬挑了挑眉毛，扭頭對玉藻說：“你不用把人嚇跑吧，這都是收入啊，千代子又要念了。”

“你覺得這種女孩，拿得出一個月兩萬的學費嗎？”玉藻反問。

和馬撓撓頭：“就算拿不出，體驗入學一天的幾千日元還是可以賺的嘛……”

和馬說著看了眼放在玄關側面“單車棚”下面的哈雷摩托。

和馬要騎這摩托，得先考駕照，這個理所當然要錢的，要不少錢呢。