第444章 封山之作

書友們的“驚喜”發現在網上掀起了軒然大波！

傳統的回目很有“詩性”，這個看起來倒是沒有什麽毛病。

畢竟要符合駢文和律詩的格式，拎出兩個雙句回目來，組成一首律詩的情況還是很多的。

不過這樣硬湊出來的絕句雖然很像是詩，卻基本無法連貫語義，內容上下不接，非常生硬。

不看原文，基本上無法單獨表達出什麽意味來。

因此即便是有這種想法的人也多不會故意為之。

這種情況還僅僅是硬湊格律詩。

畢竟格律詩只要選定了五言或者七言，隨心所欲的按照平仄寫出來就行了，相當自由。

而且，律詩還有擠韻、撞韻、連韻這些偷懶的規則。

所謂“擠韻”是指詩文中用了與韻腳同韻母的字，幹擾了韻美效果。

一般來講可以錯律，但不允許錯韻。

而撞韻就是在不用韻的那句的尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。

格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。

例如韓愈的《七絕·初春小雨》中，那句“最是一年好去處。”。

“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏韻，撞了韻，為平仄通押。

但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。

而擠韻就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。

比如王安石的《七絕·泊船瓜洲》。

白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安韻，撞了韻。

而詩中的“江南岸”就是典型的擠韻。

但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消於無形。

所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。

全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！

連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。

這對詩韻的本身的確是有傷害的。

這一點在七絕中表現的尤其突出。

所以，律詩的成文如何更靠靈感，文學積累不高而腦洞大的人可以試試。

所以一般我們常聽到有人擅長寫打油詩。

文學性不論，至少人家能平仄有序，也是難得。

但是詞不一樣！

聽說過有寫打油詩的，卻從來沒有人寫打油詞！

全因為詞這東西，最開始出現就是為了配合音律，用來演唱的！

所以每個詞牌名都有極其嚴苛的韻律規則，容不得人自由發揮。

可以用在律詩中的擠韻、撞韻、連韻等方法，全都不適用填詞！！！

這種嚴苛的規則無異於帶著枷鎖一邊跳舞一邊唱歌。

還要你唱跳都精彩！

難為人的地方可見一斑。

即便是寫一首過硬的詞已經頗為不易了，還要用符合詞牌名規則的回目來組成一首詞。

這首詞不但每一句都符合文章內容，單獨拎出來看還能圓轉如意！

這特麽就不是人能幹出來的事兒！

匪夷所思概莫如是！

要想完成這樣的創作，只有兩種情況。

一種是作者在寫書之前先寫一首好詞，然後再按照好詞來規劃劇情。

顯然，這種做法舍本逐末，完全不具有可操作性。

從《天龍八部》的劇情和結構上來看，絕對不存在這樣的牽強附會。

第二種則是在寫完一段劇情後，再對照詞牌名的具體格式填詞。

填的詞在完全符合劇情內容的情況下，還必須兼顧單獨構成這首詞的意境和表達。

這在任何人看來，荒謬程度完全不下余第一種情況。

要是寫的內容無法兼顧，難道還為了個回目標題的工整改文不成？

這也是扯淡至極。

兩條路子都走不通，怎麽看都是無解，可這麽扯淡的事情偏偏讓喵星人給做到了！

不但做到了，還做的非常精彩。

喵星人這回目裏藏著的五首詩詞，不但對仗工整，完全能對上詞譜，組合起來意境深遠，拆散開來居然還能逐字逐句對應文章內容。

就問你可怕不可怕？！！

就拿最後一段《水龍吟》講。

燕雲十八飛騎，奔騰如虎風煙舉。

老魔小醜，豈堪一擊，勝之不武。

王霸雄圖，血海深恨，盡歸塵土。

念枉求美眷，良緣安在？枯井底，汙泥處。

酒罷問君三語，為誰開，茶花滿路？

王孫落魄，怎生消得，楊枝玉露？

敝屣榮華，浮雲生死，此身何懼！

教單於折箭，六軍辟易，奮英雄怒！

水龍吟，詞牌名，又名“水龍吟令”、“小樓連苑”、“海天闊處”等等。

此調最早是南北朝時北齊的一組古琴曲合詞而成。

雙調一百零二字，前段十一句四仄韻，後段十一句五仄韻。