第822章 布局東南亞（下）

新加坡地薄人少，在文娛圈毫無存在感，但其實也有過輝煌階段。

80年代的時候，國內改革開放，從海外引進電視劇，其中就有一部新加坡出品的《人在旅途》，主題曲傳遍大街小巷：

“從來不怨命運之錯，不怕旅途多坎坷，向著那夢中的地方去，錯了我也不悔過……”

90年代後更是高光期，《鶴嘯九天》《塞外奇俠》《蓮花爭霸》《東遊記》等等，在國內流傳度頗廣。

亦有新加坡四大美女的說法：郭妃麗、鄭秀珍、範文芳、林湘萍。

但後來就不行了，在以中日韓為代表的亞洲娛樂圈內，新加坡閉門自嗨，完全沒有地位。

新加坡的傳媒業頗為集中，以前有新加坡廣播電視台，相當於央視，後來改組變成了“新傳媒”集團，壟斷地位，唯一股東是淡馬錫。

Hugelive要在新加坡設立公司，輻射馬來西亞、泰國、印尼等東南亞國家，於是引入了淡馬錫投資，並達成了與新傳媒的合作。

黃瀾是新傳媒的高管，跳槽過來，此後負責Hugelive在東南亞的事務。

Hugelive目前的股東包括姚遠（個人）、嘉禾、紅杉、高盛、大西洋投資集團、淡馬錫、米爾納。以美國、亞洲、歐洲為版圖，再引入一家歐洲資本就差不多了。

當天晚上，姚遠和於佳佳出席晚宴。

特娘的真看到了範文芳，而且新加坡四大美女齊上陣，不過在這種規格的晚宴上，只能作為添頭出現。

次日，二人受邀參觀了新傳媒集團，順便去各處玩了玩。

第三天，發布會召開。

這邊只有姚遠和於佳佳兩個，但等級賊高，相當於大集團的一號人物、文娛領域的一號人物親自出席，給足了面子。

“東南亞有6億人口，是Hugelive非常想要爭取的一個龐大市場。

東南亞的華人數量眾多，文化上也有頗多相似之處。

當然在飛速發展的現代社會，我們不能一味強求的去追溯這種文化同源性，而是要根據具體情況，做好本土化項目。

再從中展現一些能在中國、東亞、東南亞通行的文化元素。

比如鬼怪文化，中國的茅山道士、日本的陰陽師、韓國的薩滿、東南亞的降頭，無需解釋，觀眾一眼就明白。

我們要多尋找這些元素，在豐富本土娛樂的同時，打造更多的大眾作品，讓作品走出去，讓更多的人看到。

這便是Hugelive的目標與責任！”

於佳佳忽悠完，黃瀾接著說：“我們初步計劃，是拍攝一系列以華人下南洋為主題的電視劇，試水新、馬市場，同時輔以一些本土化的電影。

Hugelive是開放性的平台，一向鼓勵創作者，我們準備了1億美元的影視資金，來幫助新、馬兩地的創作者。

我們不怕你們有想法，就怕你們沒創意，我們出錢、出平台，你們出作品，就是這麽簡單！”

哢嚓哢嚓！

記者們一頓拍照，然後爭相提問。

在一潭死水的新加坡娛樂圈，突然來了一條鯰魚，一時間仿佛所有人都在關注。

“……”

姚遠官方化的回答了兩個問題，就坐在旁邊看於佳佳和黃瀾表演，然後腦子裏走神。

大家總吐槽內娛已死，只會窩裏鬥，其實也不盡然。

騰訊視頻、愛奇藝、優酷這些平台，確實在國內你死我活，但當地盤確立，國內市場達到飽和的時候，他們也不得不向海外發展。

大概在2018年後，出海形成熱潮。

愛奇藝在新加坡設立海外總部，在泰國、馬來西亞、菲律賓、印尼等國家都設立了辦事處，拍了好多像《靈魂擺渡·南洋傳說》《Hello，Heart》《黑幫少爺愛上我》等針對東南亞市場的劇集。

騰訊手筆更大一些，收購了東南亞流媒體iflix，活躍用戶超過2500萬，輻射13個國家。

什麽《步步驚心》《甄嬛傳》這種老劇，《瑯琊榜》《三生三世十裏桃花》這種不老不新的劇，還有《陳情令》《山河令》等比較新的劇，在海外有很多擁躉。

我們的古裝劇最受歡迎，因為底子厚，隨便弄出一點就夠別人抄的——這可不是自我吹噓，韓國就很喜歡抄襲中國的古裝劇。

當然，整體上的出口比不過韓劇。

在東南亞這一片，最受觀眾歡迎的劇集，比例大概是韓劇（30%）、美劇（23%）、中劇（14%）。

“感謝大家來參加今天的發布會，敬請期待我們的作品！”

“嘩嘩嘩！”

掌聲打斷了姚遠的思緒，他機械的跟著拍手，隨後又大合影，新加坡這邊的高層悉數出動，淡馬錫也派了代表捧場，互相給面子。

“……”

姚遠看著這個場面，忍不住摸摸鼻子。