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在劇場的走廊裏就說了這些。但幸子覺得阿春似乎還知道一些什麽，便在第三天的早晨，這天是悅子學鋼琴的日子，等妙子走後，特意讓阿照送悅子去學琴，然後把阿春叫到客廳來盤問。

阿春說：“其他的事情不知道，但是……”接著又說，“我一直以為他住在大阪，他說他家在西宮的一棵松附近，我覺得有點意外。有一天，我穿過那個曼播，走到一棵松附近一看，還真有他的住宅。房子前面有一道矮籬笆，是一棟紅瓦白墻的新式兩層樓房，門上掛著只寫有‘奧畑’兩個字的門牌，那門牌還是新的，看得出來是最近搬來的。我是傍晚六點半以後去的，天色已經很暗了，樓上的窗戶全開著，白色花邊的窗簾裏燈光明亮，留聲機正開著。我站了一會兒想探聽一下情況，確實是啟少爺和另一個人——像是個女人在講話。但是，因為留聲機太響，我聽不清楚他們說什麽。（說到這裏，阿春還說：哎，哎，那張唱片是什麽來著？嗬，對了，是那個達尼爾·達黎歐[138]在《曉歸》中唱的那支歌。）我只有那次去看過那棟房子，本想有時間再去打探點情況，但是，過了兩三天父親就出院了，我也回蘆屋來了，終歸再沒機會了。我一直拿不定主意，這些事兒該不該報告太太。因為無論是啟少爺還是小妹，在車站相遇的時候雖然說了那些話，並沒有特地堵我的嘴，我想也許太太也知道這些事，如果是那樣的話，我不做聲反倒不好，但是，我又想最好不要多嘴多舌，所以就沒向您報告。這段時間，恐怕小妹經常去他家。如果有必要，我可以到他家附近去聽聽街談巷議，更詳細地了解一下情況。”

幸子那天看見他倆在汽車中，事出突然，不免吃了一驚。漸漸冷靜下來以後，她又認為，自板倉事件以來，妙子雖說是對奧畑十分失望，但也沒有和他完全斷絕關系，何況板倉已經不在了，兩個人偶爾在一起走走也不值得大驚小怪。不過，記得大概是板倉死後十天左右，報紙登載了奧畑母親的訃告，幸子看了後對妙子說，“啟少爺的母親去世了”，說著偷偷觀察妙子的臉色，妙子只是毫無興趣地“嗯”了一聲。“病了很長一段時間了嗎？”“誰知道呢……”“最近你一次也沒見到他嗎？”“嗯。”妙子還是鼻子哼了一聲算是回答。幸子察覺她似乎相當討厭談論奧畑的事，所以從那以後，當著妙子的面連個“啟”字都不提。盡管這樣，也沒聽妙子說過已和奧畑絕交。而且，幸子一直擔心妙子早晚還會找一個板倉式的人物。幸子想與其讓她再找一個不三不四的對象，倒不如和奧畑重修舊好，這既顯得自然，面子上也光彩，任何方面都符合心願。不過，光聽阿春一番話就認定他們已經破鏡重圓未免為時過早，但是，很可能就是那麽回事兒。妙子知道本家和幸子她們對自己和奧畑戀愛表示理解，因而即使這是事實也無隱瞞的必要，但是，有一段時間她對奧畑那樣厭惡之極，現在要由她自己坦白與他重新和好，面子上也下不來。但是，讓幸子她們知道這事也有方便之處，所以她希望阿春能傳話。幸子琢磨著大體是這樣的。幾天後的一個早晨，餐廳裏只剩下她倆的時候，幸子若無其事地問：

“前不久，我們去看菊五郎演出的那一天，你坐汽車打新開地經過了？”

“嗯。”她點頭答應。

“與兵也去過吧？”

“嗯。”

“啟少爺為什麽要在西宮安個家呢？”

“被他哥哥攆出來了，不讓住在大阪的家裏了。”

“為什麽呢？”

“為什麽嘛，他不肯明說。”

“前些日子他母親去世了吧？”

“嗯，好像跟他母親死了有關系。”

盡管含糊其詞，妙子還是點點滴滴地透露了一些情況：那棟房子是每月四十五元租的，奧畑和他從前的乳母兩人住在那裏。

“你從什麽時候又開始和啟少爺來往了？”

“板倉的‘七七’那天碰見他的……”

板倉死後，妙子毫不懈怠地逢“七”日就去給他上墳。上個月上旬板倉“七七”那天，她很早就去岡山祭掃完畢了，準備坐火車回家。走進車站時，看見奧畑站在正面入口處，他說：“我知道你來上墳，所以在這裏等你。”就這樣，妙子只好和他一起從岡山回到三宮。板倉死後一時斷絕了的交往又恢復了。接著，妙子又解釋道：“可是，這也不是說我改變了對啟哥兒的看法。雖然他說了一些像是很有志氣的話，什麽母親去世後才看清了社會，被趕出家門後他才醒悟了，但是，我並沒有把這些話當真。只是看到他被趕出家門孤零零的，誰也不理睬他，我可不能那樣冷酷無情地對待他，所以才和他來往了。不過，我如今對他的感情，不是愛情而只是憐憫而已。”