第28章 3.6

梁司月和林孟夏是劇組的難兄難弟。

林孟夏以前拍過一兩部戲, 不至於完全抓瞎。但是他之前拍的戲只是小成本，和何訥這樣的大導演合作，同樣是第一次。

這就導致, 梁司月和他，永遠是劇組最常被導演額外關照（梁司月稱之為留堂）的對象。

何訥這樣很有個人視聽風格的大導演, 和那種拍垃圾小爛片的三流導演, 工作方法完全以及拍攝標準完全不同。

他很注重演員戲裏的情緒和張力, 和鏡頭語言的美學價值。

而情緒和張力，這個東西，一般都很玄。

悟不到的, 怎麽都悟不到；能悟到的, 則很容易就給到他想要的東西。

好在，梁司月和林孟夏的領悟力都不算差，他們所欠缺的只是經驗, 和個人表演與燈光、機位相配合的默契。

幾天後，梁司月和林孟夏的吻戲開拍。

之前梁司月和林孟夏特意被何導叫過去講了一下戲, 因為何導臨時調整了這兩場戲的分鏡。

原本, 原著裏，女主角和男二號比較重要的吻戲有三場, 第一場是初中時蜻蜓點水的一個吻，何訥覺得不符合年齡和心理狀態, 在修改劇本的時候就直接刪掉了。

比較重要的是後面兩場吻戲，一個是女主角升學宴當天, 在河邊男二號強吻告白；另一個, 是女角和男二號第一次發生關系的時候。

這兩場戲，最開始的構思，是很常規的拍法, 該說台詞就說台詞，該配合特寫就配合特寫。

但何導在拍攝的過程中，新鮮想法越來越多，覺得最初的分鏡十分平庸，真照著這麽拍，就真正淪落為庸俗的四角戀了。

為了升華視覺語言，他調整了一下這兩場戲的運鏡。

女主角和男主角的感情是無望的、渺茫的，但相處時的細節是真實的；相對而言，和男二號的身份關系是真實的，但感情卻是比較虛無縹緲。

所以，這兩場戲他要做一個似夢非夢、似真非真的處理。

他的分鏡設計是，河邊那場，攝影師會切一個大全景，鏡頭穿過蘆葦蕩，焦點落在遠處城市高樓施工的射燈上，畫面的右下角是汽車的後視鏡，兩個人的互動就通過後視鏡來展現。

後面的床戲也是一樣，拍攝房間玻璃的反射，鏡頭的焦點是床邊的台燈。

由於去掉了中景和特寫鏡頭，梁司月和林孟夏可以省下克服尷尬的時間，專注於揣摩人物的心理，給予鏡頭最精準的情緒反饋，並且通過台詞語氣和語調的微妙變化進行闡釋

——換言之，他們可以不用真的親上去，也就不用在可以預料的無止盡的尷尬和NG之中，糾結應該親得真實一點，還是應該更唯美一點。

何導對此亦有自己的解釋：女主角情感層面並沒有真正接納過男主角之外的人，人對於自己抗拒的記憶會有一個保護機制，因此意識會對自身與男二號親密關系的細節進行模糊，甚至於直接抹除。

老實說，梁司月不是特別能聽懂何導這一套一套的理論，完全是以有點懵、不知道自己是不是真的理解了的狀態進入拍攝的。

但好在她對女主角的心理分析，跟何導是完全一致的。

嘗試幾次之後，漸入佳境，差不多前後腳的兩場吻戲，很快拍完了。

何導拍戲，時常會給演員看過的那條，和沒過的那些之間的區別，方便演員揣摩學習，更快適應他的拍攝節奏。

這兩場戲，梁司月和林孟夏也被叫去看了。

不得不說，那兩個基本靜止不動，鏡頭推遠的大全景畫面，確實非常有感覺。

尤其深沉黑暗的夜空和一丁點光源的對比，“極夜”那種絕望，卻又讓人不甘心泯滅最後一絲希望的氛圍，一下子就出來了。

-

各個單元的磨合越來越默契，後續總體比較順利。

南城的部分，在二月中旬左右拍完了，剩下的要轉場去北城。

中間過了一個春節，劇組放了五天的假，梁司月回家和梁國志一起過的。

梁國志現在在ELA電競俱樂部當司機，比在柳文藻手下舒坦得多，雖然錢拿得少了許多，但沒那麽多糟心事，更不用看潘蘭蘭的臉色。

時間雖然緊張，梁司月還是抽出一天的時間，去給外婆拜了個年。

過去一趟體驗非常糟糕，大表嫂跟大表哥在鬧離婚，家裏雞飛狗跳的，過年都沒個消停。

梁司月計劃著，這部戲結束，片酬到手以後，就可以將外婆接到身邊這件事提上日程了，最遲今年下半年就能辦妥。

計劃永遠趕不上變化。

開年後不久，梁司月重返北城拍戲，不久就接到梁國志的電話，說外婆發生了一點意外：

大表哥的孩子在客廳玩兒，不小心打翻了茶幾上的一缸熱茶，燙得手臂上燎起一串水泡。

大表嫂怪罪外婆沒有看管好，不由分說一頓埋怨，情緒一激動更是直接出手，將外婆一把搡得摔倒在地，摔得尾椎骨折。