第四十六章 ：伍老板的驚人之語（第2/3頁）

一哥今年的節目沒有繼續讓教練組安排他的選曲，而是如同伍錚一樣自主決定要滑什麽曲子，最終在外訓時請了俄國一位很有名的新銳編舞創作了他現在的短節目《蝴蝶歸來》。

那是一首很輕柔的長笛曲，搭配著古典吉他與鋼琴，曲調如水般輕柔，如風般悠揚，仿佛枯葉蝶在秋季的樹林中飛翔。

他的考斯騰靈感便來自枯葉蝶，以楓葉紅為底，前胸V領，左手是喇叭袖，右手則是肉□□紗，這樣的設計搭配姜瀧溫和清透的氣質，卻並不露骨和女性化，腰身剪裁十分精細，刻意突出了他的腰臀比優勢，於是很多觀眾第一眼看到他時，都會覺得這個男單的身材棒棒的。

尤其是他的屁屁，太翹了，從形狀到弧度都完美無缺，簡直就是亞洲第一美臀。

姜瀧在外訓期間以及外訓結束後的舞蹈訓練也沒白費，他的肢體柔軟了很多，上肢姿態搭配神態，表演質量上漲了不是一星半點，節目整體給人的感覺寧靜而舒適，在比賽結束後，第一次拿到了符合一線選手待遇的p分。

這意味著從此刻起，姜瀧再也不是那個只能靠技術分硬懟的jumper了，他的表演也終於被國際賽場認同，這是真正進入一線的標志。

姜瀧之後則是伊夫列姆登場，小仙男以前走的是中性仙男風，今年在仙男的同時，還變得有些紳士。

這些一線選手的表演也是要具備個人風格的，看得出謝爾申科希望自己的小弟子隨著年齡的增長轉型，所以給他編的舞也是朝著這個方向走。

遺憾的是，根據伍錚的觀察，觀眾們比起吃伊夫列姆的新風格，還是更注重他的跳躍和外貌。

這很正常，在花滑圈，很多年輕的新人若是想要出頭，都是要靠技術優勢起家，一開始就具備優秀表現力的，比如伍錚、海倫.斯科爾、鷹宮孝也這樣的才是少數，可以被列為天賦型選手。

在花滑圈，表演天賦一開始看著好像沒跳躍天賦重要，卻是一個選手能否在靠技術打出頭後，更進一步的重要能力，所以許多優秀的新人在升組第二年會面臨“二年級綜合症”，便是卡在了表演關。

而看著伊夫列姆的短節目成績，伍錚立刻意識到，仙男被“二年級綜合症”困住了，不然哪有成年組的一線男單，p分卻和世青賽時期差不多的？像伍錚現在的p分和她在青年組時期相比，就高了接近10分。

伊夫列姆的神情也不好，他勉強對鏡頭露出笑臉，然後低頭，謝爾申科拍著他的肩膀，帶著弟子離開了kiss&cry。

老爺子這輩子帶出過二十多個一線選手，其中包括好幾個世界冠軍，應付此類情境的經驗豐富，想必他會知道如何安慰小徒弟的。

而在男單之後，登場的就是冰舞了。

別看冰舞沒有跳躍，就連托舉的時候，男伴都不能把女伴舉過肩，乍一看好像看頭不如花滑四項中的其他三項，然而實際上這個項目的對步法和藝術的高要求，使得冰舞極具觀賞性，而且很多優秀的編舞，比如伍蘭溪、葉甫根尼都是出身於冰舞項目。

伍蘭溪此時就很認真的看著冰場上的選手，伍錚也耐心的坐在那裏。

在都靈冬奧結束後，許多老將都已經退役，冰舞的世界前四的選手更是像約好了一樣集體退役，所以今年進入總決賽的前六位，有一半都是新面孔，其中一對還是才升組的美國冰舞選手。

但競技運動嘛，其技術難度永遠是一個周期比一個周期更難的，這就好比按照年齡來算，伍錚應該和海倫、星野綾子一樣是溫哥華周期大放光彩的運動員，而她的難度就比縱橫都靈周期的亞歷珊德拉和芭芭拉強出一個層次。

不過也有不少運動員夠叼，在職業生涯中厲害了不止一個周期，比如亞歷珊德拉，她在都靈周期做冰皇後之前，先在鹽城周期、長野周期和一批更老的老將拼殺過，成績一直亮眼。

看著看著，伍蘭溪和伍錚小聲交流著：“那對美國組合的創意不錯，女伴的弗拉明戈大裙擺很亮眼。”

冰舞不用做跳躍，所以女伴是可以穿長裙的，而契合表演主題的外部造型也會被裁判列為p分的評判要素之一，因此很多選手在做考斯騰、發飾等細節時都會盡量用心。

“他們的難度也最大，尤其是托舉很厲害，可惜表演青澀了點，今年大概壓不過老將，明年就有希望沖擊領獎台了。”

到了總決賽第三天，女單自由滑賽事開啟。

此時的短節目排名是這樣的。

第一位-伍錚：84.95（世界紀錄）

第二位-海倫.斯科爾：76.23

第三位-星野綾子：75.68

第四位-森宮雪：71.55

第五位-芭芭拉.布朗：71.22

第六位-米婭.洛特莎娃：67.14